N° 6 - Giovanni Ficetola

genere (l’action) che normalmente non brilla per profondità dei personaggi o delle situazioni
(ovviamente con le dovute eccezioni: vedi Michael Mann, John Woo, Johnnie To e non solo…).
Cosa cambia con The Hurt Locker? Anzitutto, visto che abbiamo citato Strange Days e il suo problema di
eccessiva trama, spezziamo subito una lancia in favore del film trionfatore agli Oscar 2010: The Hurt
Locker è di una asciuttezza ammirevole nel raccontare una storia che in realtà non è una storia, bensì la
semplice “rotazione” di alcuni soldati americani nell’Iraq occupato e presidiato del dopo Saddam. 365
giorni di stanza a Baghdad (ma in realtà il film ne racconta meno) di un gruppo di artificieri dell’esercito
impegnati nella bonifica dalle bombe di una città che, per parecchio tempo, ha avuto il più alto tasso di
attentati dinamitardi del mondo. Un ambiente desertico, riarso, ostile, difficilissimo da controllare. La
Bigelow, fin dalla prima sequenza, è molto brava nel far sentire lo straniamento dei soldati americani,
che si sforzano di parlare come al solito e di “normalizzare” una situazione che di normale non ha un
bel niente. Si chiacchiera di hamburger e di rientro a casa mentre si cerca di capire quanto esplosivo c’è
nel baule di una macchina, e chi tra gli astanti autoctoni potrebbe essere l’attentatore in possesso del
telecomando per far esplodere la bomba.
I soldati, stracarichi di armi e di protezioni, appaiono comunque indifesi e tremanti, pieni di dubbi
e di incertezze in un ambiente irto di minacce, tanto soleggiato e “chiaro” quanto indecifrabile e
misterioso.
Il fascino del film sta tutto nel suo azzeccato realismo, ben sorretto dalla sceneggiatura di Mark Boal
(Oscar a sua volta) che, come sempre più frequentemente accade, non si dedica tanto ad inventare
quanto a documentare, ovvero: si basa assai più su ricerche ed effetti di reale che sull’inventiva vera e
propria.
E’ una direzione verso la quale Hollywood (e non solo Hollywood) si sta incamminando con sempre
maggiore decisione: storie estremamente realistiche, narrazioni di taglio quasi giornalistico e
documentario, senza rinunciare – e qui stanno i meriti indiscussi della regista – ad una struttura action
indubbiamente ben fatta. Insomma, Hollywood continua a fare cinema, anche se la necessità di
interrogarsi sul reale e addirittura di riprodurlo in modo il più possibile fededegno cresce vieppiù.
La regia della Bigelow riesce ad iniettare nel film una dose di inquietudine e (usiamo un caro vecchio
termine!) di suspense davvero notevoli; la tensione non cala mai nonostante una struttura narrativa per
forza di cose assi ripetitiva (ogni giorno per i soldati è uguale a quello precedente: esplorazioni,
missioni, rischi…).
Ma allora, vien da chiedersi, The Hurt Locker è un film sulla guerra, ovvero: ha la dignità e l’ambizione
necessarie per elevarsi al rango di “riflessione” sul tema della guerra? A mio parere sì (fermo restando
che sui singoli aspetti stilistici, su certi ralenti e su certe inquadrature un po’ compiaciute si potrebbe
discutere). La Bigelow e il suo sceneggiatore incentrano la storia su un ridottissimo drappello di soldati
e rinunciano alle facili tentazioni del divismo (niente Clooney, o Pitt, o Cruise nei ruoli-chiave; Guy
Pearce e Ralph Fiennes, unici veri volti noti, fanno appena poco più che delle comparsate). In questo
caso, la rinuncia agli attori di grido è una scelta importante, poiché va nella direzione di aumentare il
realismo: il protagonista, sergente Will James, come anche i suoi compagni di squadra, interpretati tutti
da attori poco noti e fondamentalmente “anonimi”, ovvero non preceduti dalla ingombrante celebrità
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