N° 6 - Giovanni Ficetola

Il realismo action di Katryn Bigelow
MATTEO FONTANA
Per quanto lo si possa esecrare (e chi scrive lo ha più volte fatto, nel corso degli anni) in quanto premio
non attendibile, eccessivamente spettacolarizzato, dettato più dalle passioni momentanee che
dall’effettiva valutazione storica del valore delle opere, l’Academy Award (per gli amici “Oscar”) rimane
un mito imprescindibile per chi si occupa di cinema; ed è dunque difficile, volendo scrivere qualche
notarella su The Hurt Locker, non partire dal primo Oscar per la migliore regia vinto da una donna,
Katryn Bigelow (classe 1951). Premio giusto? Premio sbagliato? Riconoscimento eccessivo? Checché se
ne dica, un film premiato con la statuetta dorata acquisisce comunque uno status superiore, nella
percezione degli spettatori.
La storia di Hurt Locker, per la verità, è più travagliata della media dei film vincitori di Oscar. Film
“vecchio” e fatto rientrare nella decade (eh sì, quest’anno addirittura dieci!) dei film nominati più per
risarcire la regista, maltrattata a Venezia dove perse il derby americano contro The wrestler, che per
effettiva convinzione, esso sembrava destinato a sicura sconfitta contro il kolossal dei kolossal,
quell’Avatar che a detta dei più avrebbe dovuto reinventare il cinema (hai detto poco!). In più, elemento
gossiparo che non fa mai male, la Bigelow e James Cameron sono stati sposati fino al 1991, e dunque la
sfida dal terreno squisitamente cinematografico (e quindi artistico) si trasferiva sul piano personale,
nonostante le distese dichiarazioni dei due ex-coniugi alla vigilia della premiazione.
Insomma, mai come quest’anno la Cerimonia degli Oscar si è “arricchita” di elementi extracinematografici,
quegli elementi che in fondo la rendono divertente, fermo restando che nessun critico
serio partirebbe mai dalla vittoria di un Oscar per osannare un film. Pensate che il sottoscritto per anni
non ha nemmeno voluto sapere chi avesse vinto!
Ma allora, che film è The Hurt Locker? E’ possibile avvicinarsi ad esso obiettivamente, senza farsi sviare
dalla sua curiosa storia produttiva e distributiva? Proviamoci.
Anzitutto, va detto che Katryn Bigelow è una notevole regista d’azione. A tutt’oggi, la sua miglior prova
a mio giudizio rimane un film squisitamente di genere: Point Break (1991), serrato poliziesco incentrato
su un gruppo di rapinatori che agiscono mascherandosi da ex-Presidenti degli U.S.A. e che basano la
loro amicizia e la loro attività sulla vagamente superomistica “filosofia del surf”.
A un’incollatura, il millenarista Strange Days (1995), action forse più maturo sul piano filosofico, ma
caratterizzato da un “eccesso di trama” che finisce per spostarlo di genere, riconducendone gli
interessanti discorsi su temi come il valore del ricordo e la conservabilità (o meno) del passato ad un
gialletto smunto con tanto di spiegazioncina finale.
Insomma, prima di Hurt Locker la Bigelow, pur tecnicamente molto brava, non è mai parsa una autrice a
tutti gli effetti. Ottima mestierante, non certo priva di talento, pagava però la sua appartenenza ad un
61