N° 6 - Giovanni Ficetola

Prefazione a “La mostra delle atrocità”
WILLIAM S. BURROUGHS
La mostra delle atrocità è un libro intenso e inquietante. Le radici non sessuali della sessualità qui
sono esplorate con una precisione chirurgica. Un incidente d’auto può essere sessualmente
stimolante più di un’immagine pornografica. (Gli studi indicano che le polluzioni notturne
spesso non derivano da sogni con chiari contenuti sessuali, mentre i sogni con chiari contenuti
sessuali in molti casi non portano all’orgasmo.) Il libro si apre così: “La mostra di quest’anno
[…] aveva un segno inquietante: tutti i quadri insistevano sul tema della catastrofe planetaria,
come se questi pazienti, così a lungo segregati, avessero avvertito nelle menti dei dottori e delle
infermiere una specie di sconvolgimento sismico.”
La linea di demarcazione fra paesaggio interno e paesaggio esterno è crollata. I terremoti
possono essere originati da sconvolgimenti sismici all’interno della mente umana. L’intero
universo randomizzato dell’età industriale esplode in frammenti criptici: “in un deposito di auto
in demolizione trovo la carcassa carbonizzata della Pontiac bianca, il prepuzio nasale di L.B.J.,
elicotteri precipitati, Eichmann vestito da donna, un bimbo morto…”. Il corpo umano diventa
paesaggio: “Un pannello di una trentina di metri che all’apparenza rappresentava la sezione di
una duna di sabbia. Guardando più attentamente, però, il dottor Nathan si accorse che
l’immagine era una porzione della pelle sopra la cresta iliaca…”. Questo ingrandirsi
dell’immagine a un punto tale che essa diviene irriconoscibile è un leit-motiv di La mostra delle
atrocità. Questo è ciò che nel campo dell’arte fa Bob Rauschenberg: fa letteralmente saltare per
aria (blowing up), ingrandendola, l’immagine. Poiché le persone sono fatte di immagini, questo è,
alla lettera, un libro esplosivo. L’immagine dell’uomo esplode in rocce, pietre e alberi: “ Le rupi
porose di Tenerife […] portando così alla luce il primo paesaggio spinale. Le rupi vetrificate,
sospese sopra la palude silenziosa […]. Lo specchio di questa palude non riflette nulla. E qui il
tempo non fa concessioni.”
L’eccitazione sessuale deriva dalla ripetizione e dall’impatto dell’immagine: “Ogni pomeriggio
nel cinema deserto. Contenuto sessuale latente degli scontri automobilistici […] James Dean,
Jayne Mansfield, Albert Camus […]. Molti volontari si convincevano che le vittime fossero
ancora vive e in seguito usavano l’una o l’altra di esse per eccitarsi durante l’atto sessuale col
proprio partner.”
James Dean teneva appeso in salotto un nodo scorsoio, e se lo metteva attorno al collo quando
posava per qualche nuova immagine. Un pittore di nome Milton che aveva dipinto un quadro
sexy intitolato La morte di James Dean dopo qualche tempo si suicidò. Questo libro va a frugare
nelle profondità del sesso come nessun libro pornografico illustrato, neanche il più hardcore, ha
mai fatto. “La conseguenza che ne scaturisce necessariamente è la psicopatologia del sesso, e le
relazioni sono ormai così lunari e astratte che la gente diventa una pura estensione della
geometria delle varie situazioni. Il che permette l’esplorazione di ogni aspetto della
psicopatologia sessuale senza che ciò implichi alcuna traccia di colpevolezza.”
Porzioni immensamente ingrandite di James Dean dopo qualche tempo si suicidarono. Nelle
menti più forti i contenuti concettuali si collegano alla profondità del sesso. Eichmann vestito
da donna in un deposito desolato di rupi porose in demolizione.
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