N° 6 - Giovanni Ficetola

Ora, nel cinema di Cronenberg la dicotomia CORPO-MENTE c’è sempre stata. Basti pensare a
titoli come “La zona morta” (The Dead Zone, 1983), “Scanners” (id., 1981), ma anche, per certi
versi, “Pasto nudo”.
Negli ultimi film, il discorso del regista sembra essersi fatto,
per così dire, più adulto. Egli sembra voler portare non solo
sul piano del reale, ma anche su quello (cinematograficamente
più importante) del REALISMO i suoi personaggi e le sue
riflessioni.
Le MUTAZIONI cui i corpi cronenberghiani vanno incontro
non sono più connotate da un genere che in qualche modo le
giustifichi. Esse irrompono nel tessuto del quotidiano.
Riprendiamo il Tom Stall di “A History of Violence”, il
comune e apprezzato gestore di un semplice diner che si ritrova
di colpo alle prese con una violenza emersa da dentro di lui!
Qualcosa che il suo corpo (ma ancor più la sua psiche) aveva
celato e che è improvvisamente tornato a galla. Le buone
maniere e la bontà d’animo si rivelano niente più che una
maschera, come anche la tranquilla vita della cittadina di
Il corpo di Nikolai provincia. Noi –sembra dire Cronenberg – non sappiamo chi siamo
Viggo Mortensen deve esibire i realmente.
tatuaggi. Il corpo è il suo curri-
culum, la mappa della sua mutazione
Ancora più ambiguo e inquietante è, secondo me, il discorso svolto con “La promessa
dell’assassino”. La fotografia insolitamente calda ne fa già in partenza un lavoro di rottura,
piuttosto diverso dal Cronenberg “classico”, freddo e algido.
“Eastern Promises” è un film di CORPI IN GIOCO, di corpi che lottano, che partoriscono, che si
spaccano, che muoiono, che mentono e che parlano secondo il loro linguaggio. Anche la Mafia
russa è rappresentata da Cronenberg, in fondo, come un CORPO NEL CORPO, un elemento
dissonante eppur mimetizzato nella struttura della città. Nikolai, col suo mestiere di autista, è
colui che raccorda i diversi corpi, le membra di questa città divisa eppure unica, nella quale le
coordinate morali faticano a restar ferme.
Ma Nikolai è anche lo “smontatore” di corpi, il becchino che lavora per l’umorale Kirill, colui
che – in una splendida scena – mozza le dita e cava i denti ad un cadavere per impedirne
l’identificazione. E davanti a quello stesso cadavere, coperto di tatuaggi, il poliziotto commenta:
“Nelle prigioni russe la storia della tua vita si deve poter leggere sul tuo corpo.”
Anche il corpo di Nikolai è coperto di tatuaggi. L’infiltrato Nikolai deve anzi a sua volta
sottoporsi alla lettura del corpo, per essere promosso nella gerarchia del clan (altra sequenza
eccezionale). Egli deve ottenere proprio quei tatuaggi, quel linguaggio DEL corpo e SUL corpo,
che gli consentiranno di arrivare sempre più in alto nella cupola mafiosa.
Ma non solo il corpo maschile è al centro di “Eastern Promises”, lo è anche quello femminile.
Corpi freddamente violati, come quelli delle prostitute; corpi che muoiono partorendo, come la
ragazza adolescente che dà origine alla storia, o corpi di bambini che muoiono nel ventre
femminile, come è accaduto alla protagonista Anna (una sempre brava Naomi Watts). Il parto e
l’aborto sono da sempre ossessioni cronenberghiane. 6
6 E’ certamente superfluo, ma è d’obbligo qui citare la celeberrima e terrificante sequenza del “parto onirico” di Geena
Davis ne “La mosca”. Il timore di essere rimasta incinta del metamorfizzato Seth Brundle si concretizza in un incubo:
quello di dare alla luce un feto che ha le sembianze spaventose di un insetto!
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