N° 6 - Giovanni Ficetola

I NUOVI CANONI DELL’ORRORE: CRONENBERG 1996 – 2007
E arriviamo così al Cronenberg ultima maniera, che è poi il vero punto d’interesse di questo
scritto. Fatto salvo quello strano oggetto che è “eXistenZ” (id., 1999), gli ultimi film di
Cronenberg prescindono in modo pressoché totale dagli stilemi dell’horror.
Lo stesso “eXistenZ” non è un horror propriamente detto, per quanto non sia privo di
elementi orrorifici: strane creature, connessioni corpo-macchina, inquietanti interfacce tra la
carne e la macchina. Il discorso cronenberghiano, come nel successivo “Spider”, si concentra
qui sul problema della COMPRENSIONE del reale: come possiamo affermare che ciò che stiamo
vivendo sia “reale”, e non faccia parte di un elaborato videogioco o di una realtà virtuale
appositamente creata? La carne dei corpi può essere pie-
gata e ingannata, i corpi stessi possono essere negati, o
meglio: può essere negata la loro ESISTENZA fisica, con-
tro ogni apparenza. Gioco o realtà? La domanda, un po’
leziosamente per la verità, attraversa tutto “eXistenZ”
fino al beffardo e irrisolto finale.
Il succitato “Spider” è forse il testo basilare da
prendere in considerazione per descrivere l’allon- Connessioni corpo-macchina, escre-
tanamento di Cronenberg dal genere horror. scenze di “nuova carne” in “eXistenZ”
Film durissimo ed estremamente coerente,
“Spider” racconta la schizofrenia del suo personaggio protagonista accettandone
fondamentalmente le regole “narrative”: confusione di passato e presente, personaggi che si
sovrappongono (anche grazie al ricorso ai medesimi attori per interpretarli), luoghi che
rimandano ad altri luoghi tramite dettagli, singoli elementi che il regista utilizza con grande
maestria. L’orrore di “Spider” è nella sua stessa ragnatela mentale, è nella prigionia del
personaggio nel suo stesso corpo, e nella scissione CORPO-MENTE che replica quella, un po’
schematica forse, REALE-IRREALE vista (ma anche continuamente smentita…) in “eXistenZ”.
I temi della violenza e del suo inestricabile
collegamento col sesso sono ben presenti anche
nell’ultimo Cronenberg, seppur raffinati nello stile.
“A History of Violence” (id., 2005), senza
concedere nulla all’horror, descrive lucidamente il
riemergere di un passato di violenza in un uomo
comune. E il successivo “La promessa
dell’assassino” non fa che proseguire il discorso,
portando la violenza tra la gente comune,
svelandone la presenza segreta ovunque, e
La ragnatela mentale di “Spider” è riprodotta smascherando la crudeltà sulla quale tanto spesso i
anche fisicamente dal protagonista (un titani- rapporti umani si basano.
co Ralph Fiennes), che ne è prigioniero.
Il personaggio-chiave è ancora una volta, come già in “History of Violence”, quello interpretato
da Viggo Mortensen, il gelido killer siberiano Nikolai, al servizio di una famiglia di mafiosi russi
a Londra. In realtà, egli è un infiltrato. Sta compiendo, a prezzo di enormi rischi e sacrifici, la
scalata nell’organizzazione, attraversandone riti e usanze. Si sta dunque immedesimando sempre
più, sta mettendo a disposizione i proprio CORPO, che viene coperto di tatuaggi, indispensabili
nell’organizzazione per sancire i diversi “gradi” dell’ascesa.
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