N° 6 - Giovanni Ficetola

paesaggio strutturato dai media 6, Ballard fa muovere i suoi protagonisti, la cui natura (sono
personaggi “reali” o produzioni schizofreniche?) viene fatalmente messa in dubbio.
Poco importa, perché il paesaggio stesso è uno strumento con il quale il multiforme
personaggio di T. tenta di razionalizzare e geometrizzare il reale. Si può dire, dunque, che nulla
sia esterno e nulla sia interno in questo impressionante romanzo a frammenti, suddiviso in
“scaglie mentali” dure e allucinate, o morbide e nitide con le loro immagini grottesche,
suggestive, orrorifiche, stranianti.
Chiudiamo allora tentando di rispondere ad una domanda a suo modo “classica”: “La mostra
delle atrocità” si può considerare un romanzo a tutti gli effetti, o è piuttosto una raccolta di
racconti? Io propendo decisamente per il romanzo, visto l’utilizzo dei medesimi personaggi
praticamente in tutti i “racconti” e il personaggio unificatore/disgregatore d T. ad attraversare
l’opera come un inquietante filo rosso spezzato qua e là e riannodato volta a volta. 7 “La mostra
delle atrocità” è affascinante proprio per la capacità di riannodare i fili che esige dal lettore che,
lungi dal sentirsi vittima dell’esplosione della narrazione classica, deve piuttosto mettersi in
gioco ancora più pesantemente e decisamente per fare la stessa cosa che fanno i personaggi
ballardiani: cercare senso in un paesaggio interno/esterno (anche al lettore!) nel quale i punti di
riferimento crollano uno dopo l’altro, e le simmetrie e le geometrie che emergono non possono
non risultare inquietanti e disturbanti.
E’ ad ogni modo impressionante la quantità di temi e di rimandi ad opere
successive dello tesso Ballard presenti ne La mostra delle atrocità. Il perso-
naggio di Vaughan, oscuro co-protagonista del futuro Crash, compare
qui per la prima volta; e in molte pagine emerge il ricordo della prigionia
del giovane Ballard a Shangai, che sarà la materia principale di L’Impero
del Sole (1984).
La mostra delle atrocità è, a mio parere, un consapevole punto di snodo
nella produzione ballardiana, un punto che contiene molti altri punti,
esattamente come il personaggio di T. contiene molti altri personaggi,
forse tutte le facce di una psicosi galoppante. La psicosi del mondo contemporaneo.
6 “Nell’epoca attuale” – scrive Ballard introducendo il decimo capitolo del libro, Piano per l’assassinio di Jacqueline
Kennedy – “il paesaggio dei media è una mappa in cerca di un territorio. Le nostre menti sono inondate da una massa
impressionante di immagini sensazionali e spesso tossiche, molte delle quali hanno un contenuto inventato. Come fare a
trarre un senso da questo flusso incessante di informazione e di pubblicità, di notizie e di intrattenimento, in cui le
campagne presidenziali e i viaggi sulla Luna sono indistinguibili dal lancio di una nuova merendina o dell’ultimo
deodorante?” Ebbene, La mostra delle atrocità potrebbe in effetti essere visto come il tentativo di strutturare un vero e
proprio (inquietante) “paesaggio dei media”. La natura tutta mentale, cerebrale, di tale paesaggio, non fa che arricchire
il nostro discorso sulla dialettica interno/esterno in questo mirabolante libro. E il fatto che la maggior parte dei
personaggi sia di fatto impegnata a cercare un senso in ciò che accade (o in ciò che si pensa accada…) è il tentativo di
trovare risposta alla inquietante domanda ballardiana che chiude la citazione testé riportata.
7 Va però detto che la storia compositiva dell’opera parla chiaro: Ballard accorpò alla fine degli anni Sessanta alcune
“condensed novels” scritte negli anni precedenti (e in certi casi già pubblicate su riviste di fantascienza o di letteratura
in generale). Una certa natura frammentaria del romanzo va perciò riconosciuta.
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