Opuscolo Palazzo Barozzi - Città di Vignola - Sito Ufficiale

Il Palazzo Barozzi
Boncompagni - Ludovisi
per il suo restauro e riuso
Vignola
ricerca di elena pancaldi architetto
fotografie di massimo trenti
Parrocchia di Vignola

Introduzione
La presente pubblicazione vuole mettere
a conoscenza, in modo del tutto
sintetico, della storia, degli aspetti costruttivi,
della situazione attuale, del
riuso e del volume di spesa per la ristrutturazione
di “Palazzo Barozzi”.
E’ necessario e quindi improcrastinabile
un intervento incisivo e risolutivo
di consolidamento, restauro ed adeguamento
funzionale delle diverse aree
del Palazzo.
Alcune parti dello stabile presentano
diversi livelli di conservazione, altre si
trovano in stato di degrado, altre ancora
presentano profonde lesioni che
interessano intere zone dell’edificio.
Necessita, quindi, un urgente intervento
di restauro: per completare il
recupero della scala a chiocciola, per
lavori di consolidamento e rispristino
della copertura, per recuperare le zone
degradate, per il rifacimento degli
impianti e degli infissi, per il riordino
pittorico delle sale affrescate ed, in
generale, per riportare l’intero Palazzo
all’antico splendore.
Tali interventi dovranno tener conto
non solo delle dimensioni e della
natura degli spazi esistenti, ma anche
dell’esigenza di riconsegnare tutto
l’edificio all’attività parrocchiale e non
meno alle molteplici iniziative della
comunità di Vignola e dei territori limitrofi.
Come ognuno può ben comprendere,
i costi di un tale intervento sono ingenti.
Comune di Vignola, Provincia di Modena,
Regione Emilia-Romagna e Ministero
dei Beni Culturali hanno dato
la loro disponibilità in ordine agli
interventi succitati; ma anche Enti,
Aziende e privati di tutto il territorio
vanno assicurando la loro convinta
partecipazione a sostegno di questo
importante recupero.
Auspico che il forte senso di appartenenza
dei Vignolesi nei confronti
di questo edificio stimoli Istituzioni,
Enti, Imprese ed i cittadini in genere
a partecipare a questo ambizioso progetto,
sostenendo il considerevole sforzo
economico necessario per riconsegnare
Palazzo Barozzi alla comunità vignolese
come a quelle vicine e ad un opportuno
riuso della preziosa struttura.
Il Parroco
Don Gaetano Popoli

Il Palazzo
Analisi delle strutture e degli spazi
Brevi cenni storici inerenti datazione ed attribuzione
L’antico palazzo, sorto intorno al 1560
circa, si trova nel cuore del centro storico
di Vignola, affacciato sulla piazza dei
Contrari, davanti alla Rocca. In questa
zona si trovano così riuniti i simboli dell’autorità,
della ricchezza e del commercio,
rispettivamente la Rocca, il Palazzo
e la Loggia.
E’ un elegante palazzo rinascimentale,
che sorge nella parte più vecchia di Vignola,
nella prima piazza del paese, che
proprio da lui prese il nome di Palèsi, il
latino palatium volgarizzato nel dialetto
locale. E’ con questo nome che la piazza
sarà chiamata dalla gente comune, fino
alla prima metà del XX secolo.
Il palazzo è un capolavoro di equilibrio
ed eleganza formale, imponente e maestoso
nella sua semplicità. Si tratta di un
tipico esempio di edificio rinascimentale,
con corte interna a belvedere, composto
da un corpo di fabbrica principale
a pianta pressoché quadrata di metri
22,50 per 20,00 circa, al quale sono annesse
due ali laterali di forma rettangolare,
poste a prolungamento del fronte
ovest, disposte secondo l’asse est-ovest,
ciascuna di lunghezza pari a 10,00 per
6,00 metri circa. Tra di esse è racchiuso
un portico archivoltato, sormontato da
una loggia un tempo aperta, di dimensioni
pari a circa 4,00 metri per 10,50
metri circa. I fronti dell’edificio si presentano
maestosi ed austeri, ma ingenti-
liti dalla presenza di una scarpa muraria
intonacata che, abbracciando la base
dell’edificio sui lati nord, sud ed est, si
raccorda alle murature in elevazione
all’altezza del davanzale dei grandi finestroni
del piano rialzato, terminando
alla presenza di un massiccio toro marcadavanzale.
Se ne osserviamo la composizione architettonica,
possiamo individuare un
interrato, un piano terra rialzato, un
primo piano nobile e un sottotetto. Delle
finestre a bocca di lupo con inferiate
danno luce ai vani interrati, mentre, in
perfetta sovrapposizione simmetrica, al
piano rialzato troviamo imponenti finestroni
privi di scuri esterni, ma protetti
da massicce grate in ferro, al piano nobile
finestre ad infissi con telaio tripartito,
protette esternamente da scuri e nel
sottotetto finestrelle di semplice fattura
e disegno, aperte in corrispondenza della
fascia presente nel cornicione di coronamento
perimetrale. Quest’ultimo è
costituito da una cornice sagomata in
diverse membrature realizzate in laterizio,
di fattura molto semplice.
La facciata principale del palazzo si
staglia sulla piazza antistante, quasi ad
occuparne interamente uno dei lati
maggiori, con le sue imponenti proporzioni.
L’ingresso principale del palazzo,
collocato in perfetta posizione centrale,
è costituito da un portale monumentale,
A pagina due:
Parte nobile della scala elicoidale - anelli
avviluppati tra i piani rialzato e sottotetto
Particolare del parapetto a spirale
A lato:
Maestosità e austerità del fronte principale
dell’antico edificio
Sopra:
Veduta aerea del cuore del centro storico
vignolese rappresentato dal complesso monumentale
della Rocca e dall’imponente
mole ad essa frontistante

evidenziato da un importante timpano
formato da blocchi lapidei lavorati a bugnato
piatto, preceduto da una scalinata
aperta su tre lati, composta da quattro
gradoni in pietra.
Il fronte sud, che si affaccia su via Belvedere,
è caratterizzato dalla presenza di
tre corpi di fabbrica: il corpo centrale
dell’edificio, il corpo di una delle due
ali laterali, il cui involucro architettonico
ospita internamente la famosa scala a
chiocciola elicoidale ed infine il corpo
aggiunto della rimessa, costruito successivamente
e quale addizione dell’impianto
originario del palazzo, non si sa
in quale epoca. Il fronte sud presenta un
totale di trentanove aperture, fra cui un
portoncino d’ingresso secondario, per
l’accesso laterale al palazzo e trentotto finestre,
di cui sei in sovrapposizione simmetrica
per i quattro piani dell’edificio.
Il lato nord, quello di Piazza Boncompagni,
si compone di due corpi di fabbrica,
ovvero il corpo centrale ed il corpo
di una delle ali laterali, i quali presentano
le medesime forometrie dello speculare
fronte su via Belvedere: trentasei
aperture, di cui trentacinque finestre ed
un portoncino laterale.
Da Piazza Boncompagni, attraverso un
passaggio oggi delimitato da un cancello,
si può accedere al cortile interno che
si apre ai piedi del fronte ovest del palazzo,
originariamente aperto a belvedere
sulla vallata del fiume Panaro, oggi racchiuso
fra muri di cinta alterati e manomessi
rispetto al disegno originale. Una
volta entrati nella corte interna, ci si trova
dinnanzi alla facciata più ricca di particolari
stilistici dell’intero fabbricato. I
lati minori delle due ali laterali racchiu-
dono infatti un loggiato a tre campate,
ripartite da due pilastri centrali e due
paraste laterali, coperto da eleganti volte
a crociera in ritmata scansione. Alle tre
arcate del loggiato, corrispondevano, al
primo piano nobile, altrettante ampie
aperture ad arco, ora tamponate e ridotte
a tre finestroni rettangolari.
Attraverso il loggiato, posto nell’ala laterale
a sud-ovest, si raggiunge l’unico
collegamento verticale dell’edificio: la
famosa scala a chiocciola elicoidale.
La scala elicoidale a chiocciola, a pianta
ovale ellittica, è senza dubbio l’elemento
architettonico di maggior prestigio ed
impatto emotivo e scenografico presente
nel palazzo. La parte nobile della scala
diparte da una semicolonna posta tra il
parapetto e la sottile parete di divisione
del seminterrato e sale, con un movimento
a spirale continuo, per un’altezza
di 12,33 metri mediante 106 alzate, 53
dal piano terra al primo piano e 53 dal
primo piano al sottotetto.
Dal seminterrato dove ha origine, alla
calotta del soffitto, dove termina, la
rampa si sviluppa con cinque spirali elicoidali
complete, una dal seminterrato
al piano rialzato, due dal piano rialzato
al piano nobile, due dal piano nobile al
secondo piano sottotetto. Ad ogni piano
la scala sbarca su un ballatoio, che non
preclude la vista del rosone centrale posto
sulla calotta del soffitto. Su ognuno
dei tre pianerottoli vi sono altrettanti
portoncini di accesso ai rispettivi piani
superiori ed al piano seminterrato.
La luce, ad ogni emiciclo, è assicurata da
finestre che si affacciano sul cortile posteriore.
Le dimensioni dei gradini variano
lungo tutto lo sviluppo della scala
A lato e sopra:
Esterni - fronte est
Il loggiato a tre campate aperto sulla corte
interna e quel che resta dell’originaria
composizione formata da tre grandi forometrie
archivoltate sovrastanti attualmente
tamponate e ridotte a finestroni rettangolari
Sopra:
Cortile interno
Particolare dell’antico muro di protezione
della corte originariamente connotato da
una struttura a festoni merlati attualmente
tamponati ed impropriamente intonacati

A lato:
Piano seminterrato
Sbarco della scala al piano seminterrato
Sopra:
Parte di servizio della scala - anello aviluppato
tra i piani seminterrato e rialzato
Il degrado del paramento ad intonaco che
connota le strutture del secondo emiciclo
sia in lunghezza che in larghezza; anche
le alzate variano sensibilmente l’una
dall’altra, raggiungendo una differenza
massima dell’ordine di 1-2 centimetri.
Lo spessore totale della rampa (gradino
e soffitto sottostante) è variabile in senso
trasversale: dalla parte del parapetto varia
da 38 a 50 cm. e diminuisce man mano
che ci si avvicina alla parete perimetrale,
dove è di poco superiore all’alzata stessa
del gradino, variando da 15 a 21 cm.
La sezione trasversale del soffitto risulta
quindi inclinata e questo aumenta l’effetto
vorticoso dello sviluppo elicoidale
della scala nello spazio. Il parapetto della
scala, che riproduce la forma ellittica dei
muri perimetrali, è sormontato da un
corrimano in legno su cui, negli anni
’50, sono state fissate, in modo equidistante,
delle placche di rame con funzioni
decorative, ma anche per evitare che
i ragazzini che frequentavano i corsi di
catechismo nelle sale superiori scendessero
a cavalcioni del parapetto.
L’aspetto odierno della scala non è quello
originale: nel ‘500 le pareti dovevano
essere semplicemente intonacate e tinteggiate
di bianco, poi, nel 1880 il Principe
Boncompagni fece decorare pareti
e soffitto della scala in tempera a colla
forte con decorazioni formate “da motivi
di grottesche e riquadrature geometriche”
dai pittori modenesi Fermo Forti
e Angelo Forghieri. Intorno al 1940 le
pareti e il parapetto furono nuovamente
dipinti di bianco; restarono decorati
solamente il soffitto del vano e il soffitto
elicoidale della rampa. Nel 1997 la scala
è stata oggetto di un radicale intervento
di restauro voluto dalla Parrocchia e
dalla Fondazione Cassa di Risparmio di
Vignola. I lavori sono stati eseguiti sotto
la direzione della restauratrice Giuliana
Graziosi, la quale ha provveduto al restauro
di quanto era ancora leggibile,
con ricucitura e reintegro delle decorazioni
esistenti, risalenti al 1880.
La scala non può non richiamare alla
memoria la superba Scala regia della
villa di Caprarola, opera del Vignola.
Non si sa quale sia stato il contributo
del grande architetto alla costruzione
della scala; probabilmente egli fornì i
disegni a Bartolomeo Tristano, abilissimo
maestro muratore ferrarese, che
provvide alla sua esecuzione. I recenti
studi compiuti dal prof. Achille Lodovisi
assieme al dott. Giuseppe Trenti e
alla dott.ssa Debora Dameri, confermano
questa tesi, in quanto nei documenti
d’archivio sono documentate le numerose
presenze a Vignola di Bartolomeo
Tristano, che venne a Vignola sul finire
del 1565, allo scopo di disegnare la scala
del palazzo, ricevendo come mercede
un “porcho grasso”, il 12 maggio 1566,
il 22 dello stesso mese, quando si fermò
per 13 giorni, per dare inizio alla scala
e alla loggia, nei mesi di luglio e agosto
dello stesso anno, quando vi trascorse
ben tre settimane e dall’11 maggio fino
all’8 giugno del 1567, per controllare il
buon andamento dei lavori.
Qual è stato allora il contributo del Barozzi?
Ce lo dicono i documenti relativi
alla causa intentata dagli eredi dei Contrari
contro Giacomo Boncompagni, per
il possesso del palazzo, considerato bene
allodiale, quindi spettante agli eredi dei
Contrari. Questi ultimi, oltre a produrre
in tribunale molti documenti attestanti
il pagamento di ingenti somme

A lato e sopra:
Piano seminterrato
Le diverse forme del degrado materico che
interessano la tessitura muraria delle strutture
ciclopiche e gli imponenti volumi originari
dei locali oggi in abbandono
sostenute da Ercole Contrari, esibiscono
anche lettere scritte da Jacopo Barozzi,
relative alla costruzione del palazzo. Purtroppo
non è rimasta nessuna di queste,
che possa farci capire la portata dell’intervento.
Il Barozzi offrì sicuramente la
sua consulenza, se la tradizione popolare
e la cronaca di Domenico Belloi, la più
antica che abbiamo oggi di Vignola, gli
attribuiscono la progettazione del palazzo.
Il contributo di Bartolomeo Tristano
è documentato dopo il 1565, ma i
lavori del palazzo erano già iniziati prima,
sotto la direzione del capomastro
Barabano, appartenente ad una dinastia
di maestri muratori attivi a Modena
già dalla fine del Quattrocento. Questi,
come ci riferisce Bernardo Soli nell’opera
Quadri di storia vignolese” scritta
nel 1933, avevano già edificato il corpo
principale prima del biennio 1566-67,
anni in cui sarebbero stati costruiti i due
corpi di fabbrica sporgenti lateralmente
e, di conseguenza, anche la scala. Il
Soli ha tratto probabilmente tali notizie
dal testo “Gli artisti stranieri negli Stati
Estensi” del modenese Marchese Giuseppe
Campori, pubblicato nel 1882. Il
Campori infatti assegna la paternità del
palazzo a Bartolomeo Tristano, ma riconosce
che la tradizione popolare lo attribuiva
al Barozzi, quindi conclude dicendo
che il Barozzi potrebbe aver fornito
i disegni, alla cui esecuzione avrebbe
provveduto Tristano, tenuto conto che
quest’ultimo “fu quasi sempre imprenditore
di opere altrui”. La storica Maria
Walcher Casotti ipotizza che Bartolomeo
Tristano potesse essere fratello di
Giovanni Tristano, anche lui ferrarese,
collaboratore del Barozzi nella Chiesa
del Gesù a Roma, quindi quest’ultimo
potrebbe avergli fornito un disegno originale
del grande architetto.
Chi volle realizzare tale opera e perché?
Fu Ercole Contrari il Vecchio, il quale
non ritenendo la Rocca una dimora
molto comoda, volle costruirne una più
funzionale, sfarzosa e meglio rispondente
alle esigenze di una persona abituata
al lusso della corte estense. Non sappiamo
se costruì il palazzo ex-novo, oppure
trasformò, ampliandolo e abbellendolo,
un edificio preesistente. Dai documenti
apprendiamo che prima di cominciare
i lavori, furono acquistati diverse case e
fabbricati posti in Castel Vecchio, probabilmente
perché si voleva demolirli,
per far posto al palazzo ed alla piazza antistante.
Undici furono gli edifici acquistati,
otto i nuclei familiari coinvolti. Vignola
divenne così un grande cantiere:
operai, artigiani, lavoranti provenienti
da Modena, Bologna, Ferrara e Vignola.
. Manovali ed artigiani non lavorarono
per “comandamento”, ovvero non
fornirono prestazioni gratuite di mano
d’opera, ma tutti furono regolarmente
pagati da Ercole Contrari. Lo testimoniano
i libri contabili forniti dai legali
della famiglia nella causa sopra citata. La
spesa preventivata era di sei mila ducati,
secondo quanto ci riferiscono le fonti.
Secondo il Belloi, l’opera restò incompiuta
per l’estinzione della discendenza
maschile di casa Contrari. Il 2 agosto
1575 infatti Ercole il giovane, che non
aveva figli, morì improvvisamente, durante
un colloquio col duca Alfonso II
d’Este ed alcuni gentiluomini. La prima
versione ufficiale parlò di “goccia”, che a
quei tempi significava colpo apoplettico,

ma il cadavere presentava segni evidenti
di morte violenta. Si pensò ad una vendetta
del duca Alfonso, per vendicare
uno sgarbo avvenuto cinque anni prima
da parte dei Contrari, contro i Gonzaga.
Tale versione non è però attendibile,
in quanto due anni prima il duca aveva
dato un segno tangibile di amicizia,
eleggendo marchese Ercole Contrari. I
cronisti del tempo adottarono una tesi
più romantica e convincente: Ercole era
morto per il suo incauto amore per Lucrezia,
sorella di Alfonso.
Lucrezia d’Este, bella, colta, raffinata e
dotata di forte personalità, aveva conosciuto
ancora giovanissima Ercole Contrari,
il quale era un uomo d’armi, che
aveva partecipato a numerose spedizioni
militari di Alfonso. Il giovane era coraggioso,
ma un po’ troppo impetuoso e
collerico, ricco, ma senza possibilità di
aspirare alla mano di Lucrezia. La versione
più attendibile dei fatti è forse la
seguente: Ercole era l’ultimo erede della
più cospicua famiglia ferrarese per beni
mobili ed immobili. Il feudo di Vignola,
in particolare, era ricco d’entrate e
facilmente vendibile. Il duca Alfonso
era pesantemente indebitato, costretto
dalle ambizioni personali e dai problemi
dinastici a forti spese, quindi ricorreva
di frequente a banchieri e mercanti.
La morte di Ercole, che non aveva figli,
avrebbe risolto i suoi problemi. Il duca
si affrettò così ad incamerare e rivendere
ai Boncompagni il feudo di Vignola.
Restauri passati
e stato attuale
del Palazzo
Abbiamo già parlato della decorazione
delle pareti e del soffitto della scala fatta
eseguire dal principe Boncompagni nel
1880.
Nel corso degli ultimi cinquant’anni,
dopo l’acquisto del palazzo Contrari-
Boncompagni da parte della Parrocchia
di Vignola, si sono succeduti alcuni interventi
di manutenzione straordinaria
e restauro, mediante fondi propri della
Parrocchia, ma anche con il contributo
del Comune e della Fondazione Cassa
di Risparmio. Si è così proceduto al
restauro completo dei cicli pittorici ad
affresco presenti sulle superfici intonacate
della scale elicoidale, condotto dalla
restauratrice locale Giuliana Graziosi, al
rimaneggiamento parziale della copertura,
per sostituire le parti maggiormente
fatiscenti e per eliminare i fenomeni di
infiltrazione delle acque meteoriche, al
restauro e ricollocazione di parte degli
infissi relativi alle porte delle sale affacciate
sui fronti nord e sud, disposte a
contorno del grande salone centrale del
piano nobile.
Oggi però si rende necessario un intervento
più incisivo e risolutivo di consolidamento,
restauro ed adeguamento
funzionale delle diverse parti del palazzo.
Tutto il cornicione infatti, nel suo
sviluppo perimetrale, si trova in un diffuso
stato di degrado, mentre i fronti del
palazzo presentano condizioni di conservazione
differenziate.
Il fronte est, quello principale affacciato
su Piazza dei Contrari, è sicuramen-
A lato :
Piano rialzato, ingresso principale
Sopra:
Piano rialzato, sale laterali
Pitture recenti ed incongrue nascondono
gli antichi ornati così come l’introduzione
di apparati tecnici di vario genere snaturano
ed impoveriscono la valenza architettonica
degli spazi originari

te quello che gode del miglior stato di
conservazione, mentre il fronte ovest
è quello che versa nel peggior stato di
degrado e abbandono. Su tutti i fronti
poi è possibile rimarcare il forte grado di
fatiscenza e vetustà degli infissi relativi
alle finestre ed agli scuri di protezione, al
piano nobile ed alle grate di ferro delle
inferriate in corrispondenza delle bocche
di lupo dell’interrato e nei grandi
finestroni del piano rialzato.
Una profonda lesione verticale interessa
il fronte nord dell’edificio e il fronte
ovest dell’ala laterale, oltre a varie altre
lesioni più diffuse. Le due facciate inoltre
sono oggetto di un rilevante e preoccupante
fenomeno di sganciamento
del piombo delle murature perimetrali,
causa ed effetto del cinematismo che interessa
l’intera parte del fabbricato posta
all’angolo tra Piazza Boncompagni ed il
cortile interno.
Il piano nobile, planimetricamente speculare
al piano rialzato, mostra ancora
oggi lo splendore e la maestosità delle
sue proporzioni originarie, anche se è
stata manomessa l’originale loggia, oggi
chiusa mediante il tamponamento delle
tre grandi arcate che si affacciano sul
cortile interno. Il salone del piano rialzato,
speculare a questo, è stato invece
tagliato e suddiviso in due vani.
Il piano sottotetto, trasformato agli inizi
del XX secolo in abitazioni private, abitate
fino agli anni ’80, frazionato in un
labirinto di piccolissimi vani in ordine
casuale, versa oggi in abbandono ed in
forte stato di degrado. Anche la struttura
di copertura, dopo l’intervento di
manutenzione straordinaria, si trova in
condizioni di mediocre conservazione,
anzi, alcune parti rischiano di crollare e
sono quindi pericolose per la sicurezza.
Necessita quindi un urgente intervento
di restauro, sia per completare i lavori
della scala elicoidale, attraverso il consolidamento
della base fondale e del
primo anello tra piano interrato e piano
rialzato, sia per concludere i lavori di
consolidamento e ripristino della copertura,
sia per rinsaldare le parti del piano
sottotetto. Un intervento particolare dovrà
essere previsto per il piano nobile, il
più elegante ed armonioso e per la corte
interna, per riportarla all’antico splendore.
A lato:
Piano nobile, gran salone centrale
Particolare degli ornati pittorici che decorano
la pelle intradossale della grande volta
di copertura
Sopra:
Piano nobile, sale laterali
Recenti manomissioni ed interventi incongrui
all’interno di alcune sale
Nelle pagine successive:
Piano nobile, gran salone centrale
L’autenticità dei particolari della composizione
architettonica e decorativa rappresentata
in uno scorcio

Sopra:
Piano sottotetto
Il dialogo con il complesso monumentale
della rocca frontistante
A lato:
Piano sottotetto
Fatiscenza diffusa e lacune puntuali causate
da crolli dei plafoni in camorcanna
che controsoffittano i locali del sottotetto
oggi in completo disuso
Recupero e riuso
del Palazzo
I lavori di conservazione e restauro di Palazzo
Contrari-Boncompagni, una volta
ultimati, permetteranno il riuso completo
del contenitore storico e dei suoi
spazi, attualmente fruiti solo in minima
parte e per usi prevalentemente legati
allo svolgimento saltuario di attività parrocchiali,
nonché quale ritrovo e circolo
ricreativo delle A.C.L.I. locali che gestisce
pure un annesso ristoro chiamato
“Taverna del Palazzo” o, come noto, per
ospitare una scuola di perfezionamento
di canto lirico diretta da Mirella Freni.
Finalità principale dei lavori di restauro,
oltre che quella primaria relativa alla
conservazione e salvaguardia del bene, è
proprio quella di recuperare totalmente
il contenitore storico ad usi congrui ed
idonei alla natura dei suoi spazi ed al suo
pregio e valore architettonico.
Gli interventi interesseranno necessariamente
il palazzo nel suo insieme
non concentrandosi esclusivamente
sugli spazi oggi inutilizzati ed in degrado,
bensì analogamente anche su quelli
attualmente fruiti, confermando, ove
possibile, destinazioni d’uso compatibili
con il pregio e la valenza architettonica
dei vani e delle sale che occupano.
L’analisi e la diagnosi dello stato di fatto
del monumento, le ricerche, i saggi,
gli approfondimenti ed ogni operazione
volta allo studio ed alla comprensione
della fabbrica architettonica, hanno
condotto in via sovraordinata rispetto
alla redazione dei progetti specifici, all’individuazione
di temi generali e lineeguida
di metodo riguardanti il teorico
ed auspicabile programma di interventi
riabilitativi che dovranno condurre alla
conservazione, al restauro ed al riuso
completo dell’antico edificio.
Tecnicamente i progetti trattano e tratteranno
principalmente gli interventi di
consolidamento strutturale, di restauro
e di adeguamento impiantistico necessari
sia al completamento delle opere di
conservazione del monumento già avviate
anni orsono, sia per intraprendere
le altre innumerevoli ed oggi ormai necessarie,
allo scopo di creare le premesse
di una rifunzionalizzazione dell’edificio
pressoché integrale indipendentemente
da specifiche destinazioni d’uso.
Lo studio, l’individuazione e la compatibilità
di nuove funzioni alle quali
destinare le diverse parti del palazzo saranno
così suggerite o rese possibili dalla
lettura delle dimensioni, delle caratteristiche
architettoniche, compositive, artistiche
dei suoi spazi oltre che, fattore
determinante, dalle valutazioni relative
la sicurezza delle strutture e l’applicazione
delle relative normative.
Idee di riuso nasceranno dalle esigenze
espresse dall’attività parrocchiale e dalla
comunità di Vignola.
L’importanza degli spazi e la consistenza
delle superfici da rivitalizzare potranno
dare vita ad attività ricreative, formative

e di sostegno; il palazzo potrà divenire
punto d’incontro per congressi relativi
alla catechesi, alla dottrina sociale della
chiesa, ma anche polo di collegamento e
concentrazione per associazioni umanitarie
e di volontariato sociale e, ancora,
sede prestigiosa per convegni culturali
e di rappresentanza imprenditoriale e
commerciale, luogo ideale per l’organizzazione
e l’allestimento di eventi culturali
ed artistici, mostre, festival, ecc…
Una volta riportate al pristino splendore,
alcune sale potranno essere destinate alla
pubblica fruizione attraverso un museo
multimediale ed un centro di documentazione
permanente allo scopo di illustrare
per immagini e suoni il complesso
lavoro di restauro archeologico e scientifico
effettuato, mentre alcuni degli spazi
oggi abbandonati, quali i locali del sottotetto
o i grandi vani del seminterrato,
grazie al loro fascino architettonico ed
alla particolare e suggestiva atmosfera
che trasmetteranno una volta recuperati,
potranno ospitare attività del tutto particolari
purché condotte con grande sensibilità
e garantendo immagine, servizio e
proposte qualitativamente eccellenti.
Mentre va da sé che il progetto generale
di fattibilità deve essere tema di un
unico ed organico studio generale, gli
interventi esecutivi veri e propri, sia per
motivi di ordine economico che per la
loro specificità e complessità, dovranno
invece essere necessariamente suddivisi
in distinti stralci funzionali.
Pertanto si descrivono di seguito in apposito
paragrafo gli interventi suddivisi,
fase per fase, in tre differenti lotti funzionali
di intervento.
Sopra e a lato:
Piano sottotetto, sala centrale
Ornati pittorici parietali e cicli decorativi
della volta di copertura culminante nel
lucernario centrale soprastante l’elegante
tamburo ellittico anch’esso completamente
decorato

Individuazione delle linee guida per un opera di restauro generale
Suddivisione in lotti funzionali di intervento
1° Lotto funzionale di intervento
a) completamento lavori di restauro della
scala elicoidale mediante consolidamento
e restauro della base fondale e del primo
anello avviluppato tra piano interrato e
piano rialzato
b) completamento dei lavori di consolidamento
e ripristino della copertura mediante
:
• Consolidamento strutturale e restauro
del cornicione aggettante perimetrale;
• Rimaneggiamento completo delle
strutture di copertura (orditura lignea
primaria e secondaria, pianellato, manto
di copertura) e successiva posa in opera di
guaine impermeabilizzanti;
• Consolidamento e restauro dei torrini
in cotto e dei comignoli e impermeabilizzazione
degli attacchi in copertura;
• Restauro del vano murario e ri-collocazione
del lucernario originariamente
presente in copertura a protezione del
tamburo ellittico posto al centro del salone
principale del sottotetto;
• Rifacimento totale delle lattonerie in
rame
• Apertura di piccolo lucernario a passo
d’uomo per facilitare futuri interventi
di manutenzione ordinaria al manto di
copertura e per la saltuaria pulizia della
calotta in vetro del lucernario ellittico
centrale.
c) lavori di consolidamento e restauro di
parti del piano sottotetto mediante:
• Restauro ove possibile e parziale sostituzione
dei serramenti delle finestrelle del
piano del sottotetto;
• Riapertura e restauro di formetrie originarie
manomesse ed alterate e conseguente
posa in opera di infissi protezione;
• Ricucitura parziale del controsoffitto ad
incannucciata presente nei vani del sottotetto
e consolidamento generale esteso
alla restante superficie;
• Trasformazione delle due latrine in
unico vano a servizio igienico mediante
chiusura di un vano porta e rimozione
di un setto murario interno entrambi
incongrui e non originari e conseguente
ristrutturazione impiantistica delle reti
idro-sanitarie;
• Consolidamento e restauro integrale
delle pellicole pittoriche presenti a decorazione
sia della volta, del tamburo ellittico
del lucernario centrale che delle pareti
del salone centrale del sottotetto;
2° Lotto funzionale di intervento
d) opere di restauro e conservazione dell’intero
piano nobile mediante:
• Adeguamento impiantistico generale ed
individuazione degli opportuni ed idonei
locali tecnici;
• Restauro ove possibile e parziale sostituzione
dei serramenti delle finestre;
• Adeguamento igienico-sanitario dei
locali di servizio come gia’ realizzato al
piano sottetto nel corso del 1° lotto funzionale
di intervento;
• Restauro integrale delle superfici decorate
ad affresco siano esse presenti sulla
pelle intradossale delle volte di copertura
dei vani, siano esse presenti in parete;
e) opere di consolidamento strutturale di
parti di strutture interessate da dissesti e
lesioni di entità particolarmente rilevante
(vedi cedimenti e lesioni presenti in corrispondenza
dell’angolo nord-ovest sull’ala
nord dell’edificio causa di un evidente
scollamento strutturale tra setto murario
esterno ed orizzontamento del primo piano
nobile)
f) completamento delle opere di restauro
e riuso del piano sottotetto mediante:
• Totale recupero e riuso dei numerosi
vani di piccole e mdie dimensioni attualmete
presenti ed in stato di abbandono;
• Adeguamento impiantistico generale;
• Recupero e restauro dei pavimenti in
cotto attualmente presenti.
g) restauro e riuso dell’intero piano rialzato
mediante:
• Adeguamento impiantistico e funzionale
di tutti i vani;
• Restauro e riuso delle sale previa conferma
delle destinazioni d’uso compatibili
ed estromissione delle funzioni incongrue
attualmente presenti;
• Restauro dei serramenti originari di
porte, portoncini e finestre e contestuale
rimozionedi infissi incongrui attualmente
presenti;
• Restauro dei pavimenti originari ove
presenti e rimozione delle porzioni incongrue
mediante ripavimentazione e ricucitura
delle superfici con metodologie
e finiture simili alle originarie;
• Rimozione di strutture superfetative
realizzate incongruamente a manomissione
di volumi e spazi storici (vedi soppalco
del piano ammezzato).

3° Lotto funzionale di intervento
h) restauro, recupero e riuso dell’intero
piano interrato mediante:
• Lavori di consolidamento strutturale e di
risanamento dei setti murari;
• Recupero e restauro dei pavimenti originari;
• Individuazione e compartimentazione
dei vani tecnici necessari all’adeguamento
impiantistico del piano medesimo e del
piano rialzato soprastante (intervento eseguito
contestualmente nello stesso lotto di
intervento);
• Adeguamento impiantistico generale;
• Riapertura e restauro delle forometrie
originarie manomesse ed alterate in tempi
recenti;
• Collocazione di serramenti di protezione
idonei in corrispondenza delle feritorie a
bocca di lupo.
i) restauro e recupero totale della corte interna,
dei suoi spazi, del patrimonio arboreo
e dei corpi di fabbrica ad essa adiacenti
o in essa affacciantesi mediante:
• Ripristino della configurazione originaria
delle mura poste a recinzione del cortile
• Ovvero ripristino della sommita’ merlata
e risanamento delle superfici murarie oggi
in forte stato di degrado;
• Restauro del loggia e del suo colonnato;
• Sostituzione dell’attuale cancellata mediante
ricollocazione di manufatto ricostruito
su modello e proporzioni del cancello
originario;
• Recupero e restauro del corpo di fabbrica
minore ed annesso successivamente all’ala
orientale del palazzo mediante suo riuso a
funzioni di servizio.
Quadro economico generale
Stima dei costi relativi alle opere di conservazione, restauro ed adeguamento
impiantistico formulata sulla base del progetto generale di fattibilità
Prospetto riassuntivo
• oneri della sicurezza € 130.000,00
• opere edili (compresi accantieramento
e noli macchinari e attrezzature speciali) € 1.350.000,00
• interventi di consolidamento strutturale € 150.000,00
• lavori di adeguamento impiantistico € 980.000,00
• opere di restauro e risanamento conservativo € 1.520.000,00
• opere da fabbro € 240.000,00
• opere da falegname € 240.000,00
• opere da vetraio € 40.000,00
• opere da vivaista € 80.000,00
• opere da lattoniere € 30.000,00
• forniture € 180.000,00
sommano € 5.000.000,00
i.v.a. 10% su € 3.840.000,00 € 384.000,00
i.v.a. 20% su € 1.160.000,00 € 232.000,00
spese tecniche € 320.000,00
i.v.a. 20% su spese tecniche € 64.000,00
totale € 6.000.000,00
* nel calcolo preventivo delle singole voci di spesa è stata applicata una maggiorazione percentuale
per imprevisti in misura variabile dal 30% al 50% a seconda di ogni specifica
categoria di opere.

Bibliografia
• A.A.V.V. “Jacopo Barozzi da Vignola”, Milano, Electa, 2002.
• A.A.V.V. “Archivi territori poteri in area estense. (sec. XVI-XVIII), Ed. Bulzoni.
• A. A. V. V. “Statuti e leggi per il marchesato di Vignola”, Ristampa anastatica a cura della
CRV. 1974.
• A.A.V.V. “Archivi territori poteri in area estense. (sec. XVI-XVIII), Ed. Bulzoni.
• A.A.V.V. “Statuti e leggi per il marchesato di Vignola”, Ristampa anastatica a cura della
CRV. 1974.
• A. A. V. V. “Jacopo Barozzi il Vignola” Bologna 1974.
• Belloi Domenico “Del più moderno stato di Vignola”, Bologna, Tanari, 1978.
• Crespellani Arsenico “Passeggiata in tramway a vapore”Vignola, tipografia di Antonio
Monti, 1885. (Ristampa del 1985, a cura della Cassa di Risparmio di Vignola).
• Crespellani A. “Memorie storiche vignolesi”, Modena.
• Dalla Doccia A. “Passeggiata in tramway a vapore Bologna-Bazzano-Vignola-Cicalata”
Vignola, 1885.
• Dameri, Lodovisi, Trenti “Il palazzo di Ercole il Vecchio - secolo XVI”, Fondazione Cassa
di Risparmio, 2002.
• Trenti M. Giovanna “Contributo per la conoscenza di Palazzo Barozzi sul finire del XIX
secolo” in Gente di Panaro n. 9, Ed. Il Fiorino.
• Soli Bernardo “Quadri di storia vignolese del dottor Bernardo Soli”, a cura della Cassa di
Risparmio di Vignola, Bologna, Tamari, 1986.
Siamo pienamente coinvolti, come abitanti di questo territorio, nell’impresa
di restituire alla bellezza un bene dell’architettura quale il noto
Palazzo Barozzi a Vignola.
Orgogliosi di offrire le immagini, la stampa ed il lavoro di questa pubblicazione,
come segno tangibile del nostro contributo al progetto.
Massimo Trenti Valter Baldini
Fotografo Tipart Industrie Grafiche s.r.l.

in copertina:
apparecchiatura muraria del primo emiciclo della scala
elicoidale in corrispondenza della sua base fondale
Auspico che il forte senso di appartenenza
dei Vignolesi nei confronti
di questo edificio stimoli
Istituzioni, Enti, Imprese ed i cittadini
in genere a partecipare a
questo ambizioso progetto, sostenendo
il considerevole sforzo economico
necessario per riconsegnare
Palazzo Barozzi alla comunità
vignolese come a quelle vicine e
ad un opportuno riuso della preziosa
struttura.
Il Parroco
Don Gaetano Popoli
Parrocchia di Vignola