UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA - PGET - UFSC

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un ritaglio dello stesso quadro di Dalí (cm 2x2), in cui appare la nuca
della donna e la spalla scoperta. Sotto, la seguente citazione tratta dal
romanzo in italiano (tra virgolette anche se non corrisponde ad una parte
identica del testo): ―I suoi occhi erano occhi da zingara, obliqua e
dissimulatrice; avevano una forza che trascinava dentro, come un‘onda
che si ritira dalla spiaggia, nei giorni di risacca‖. Una breve recensione
sul romanzo si trova stampata nel trafiletto all‘interno della copertina,
mentre sull‘altro si può leggere una biografia di Machado de Assis di
non più di cinquanta parole e informazioni sui due traduttori.
Come postfazione, Il resto dei resti, un saggio che ricostruisce
in parte la psicologia con cui l‘autore ha creato la trama, scritto da Lea
Nachbin e tradotto da Gianluca Manzi. Vi si affrontano temi come ―il
presunto adulterio‖ di Capitù e Escobar, l‘onestà o meno di lei, il
significato della morte nell‘esistenza di Santiago, il carattere di Dona
Glória, la mancanza della figura paterna per Bentinho e così via. Subito
dopo, un testo intitolato Note biobibliografiche su Machado de Assis,
accompagnato dalla lista delle traduzioni uscite in Italia fino a quel
momento. Le note, in tutto 47, sono state messe alla fine del romanzo e
contengono brevi spiegazioni storico-geografiche, anche relative ai
personaggi citati in questo testo narrativo di Machado.
Una cosa che salta agli occhi è la differenza tra la poetica delle
traduzioni dei testi scritti fino agli anni ‘50-‗60 e di quest‘ultimo Don
Casmurro del ‘97. Il normale invecchiamento che tutte le traduzioni
subiscono e di cui si parlerà più dettagliatamente nel capitolo II di
questa tesi, sembra infatti particolarmente causato dal fatto che i nomi
dei personaggi venivano tutti italianizzati, fatto che li rende un po‘ buffi
al lettore odierno e che era già stato sottolineato come elemento
negativo da Rita Desti nella prefazione della sua traduzione. All‘epoca
attuale, almeno in Italia, già vi è una ―regola‖ diffusa nella poetica delle
tradizioni: lasciare l‘onomastica intatta. In verità, si tratta di una
decisione che comunque dovrebbe prendere in considerazione anche la
fonetica di tali nomi perché, se da un lato la scelta dei traduttori della
prima metà del 1900 può dare una sensazione di straniamento al lettore
del secolo XXI, dall‘altro è difficile poter immaginare un lettore italiano
che non abbia familiarità con la lingua portoghese, pronunciare Capitu
con l‘accento tonico sull‘ultima sillaba senza l‘accento grafico sulla u, o
senza una nota che ne spieghi brevemente la pronuncia. Così, il nome
più famoso della storia narrata da Don Casmurro è reso con le regole
fonetiche della pronuncia italiana come qualcosa di simile al verbo