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(TOROP, 2010, p. 157). Gli stessi intesti possono essere concepiti in
maniera diversa dipendendo dal punto di vista del lettore. Il traduttologo
estone sottolinea che la poetica della parola altrui può anche essere
analizzata attraverso la poetica delle fonti e la poetica dell‘intertesto
(l‘intertestualità citata sopra).
La poetica delle fonti è anch‘essa riconoscibile in O Anjo
Rafael. Il narratore, per esempio, cita direttamente autori letterari come
Hoffmann, che contribuiscono alla ―marcatezza della tradizione [che]
indica che è importante non tanto l‘indicazione di un certo autore,
quanto il confronto e la contrapposizione di una concezione diversa
dello stesso conflitto o degli stessi mezzi espressivi‖ (TOROP, 2010, p.
145), e alla ―sociologia della percezione, quando l‘indicazione della
fonte è indice di gusto‖ (p. 147) nel riferirsi a Walter Scott e a Ponson
du Terrail.
La marcatezza della tradizione nelle opere più conosciute di
Machado de Assis è stata analizzata attentamente e ricostruita nei saggi
di Eugênio Gomes dedicati allo scrittore raccolti nel libro Espelho
contra Espehlo (1949), sulle influenze inglesi nelle sue opere. Di alcuni,
il critico riconosce elementi allusivi o imitazioni nelle tecniche di
scrittura. Hamlet e Otelo di Shakespeare, per esempio, sono nominati
direttamente, nello studio di Gomes, in alcuni racconti, come O Espelho,
Curta história, A Cartomante, in alcune crônicas de A Semana, in molti
romanzi, Dom Casmurro, Memórias Póstumas, Memorial de Aires,
Helena, Isau e Jacó (GOMES,1949, pp. 16-29). Gli altri autori inglesi
riconosciuti come intesto da Gomes sono: Swift, nei racconti O imortal
e O Alienista (pp. 30-37), Fielding che sarebbe stato imitato nella
tecnica dei capitoli corti o cortissimi dei suoi romanzi (pp. 30-42),
Sterne con il suo Tristam Shandy, nello stile e nella ―forma livre‖ (p. 43)
di Memórias Póstumas, con lo houmor del narratore che dialoga con il
suo lettore specialmente e di cui si è già parlato citando, nel capitolo I,
una prefazione di Susan Sontag ad una delle traduzioni italiane di questo
romanzo di Machado. Charles Lamb, secondo Eugênio Gomes ―foi
lembrado no conto O Lapso, a propósito de sua teoria pela qual a
humanidade se divide em duas partes – a dos que emprestam e a dos que
pedem emprestado‖ (p. 58); Thackeray viene nominato tra le letture dei
personaggi, insieme a Shelley, in Memorial de Aires, e secondo Gomes
anche questo autore inglese influì molto sull‘opera di Machado (p. 59);
Su Dickens, il critico dice: ―Não há dúvida, o Dom Casmurro torna
Dickens lembrado a cada passo‖ (p. 66).