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del narratore machadiano sarebbe la realizzazione poetica meglio
realizzata nella narrativa di finzione in lingua portoghese. Ciò che per
Silvio Romero non era che un grande difetto nella prosa machadiana,
che consisterebbe nella mancanza di narrazione progressiva di eventi
consecutivi, in congiunto ad un altro grande effetto, quello della
mancanza di ornamenti stilistici, è secondo Souza la ―qualidade máxima
do escritor que se torna incomparával, portanto estranho e suspeito, no
contexto literário nacional‖ (p. 17).
L‘idea di mobilità del narratore nell‘opera machadiana sopra
esposta rimette all‘idea di romanzo polifonico di Bachtin, anteriormente
riportato nel parlare di dialogismo. Citando Vittorio Strada, più
esattamente la sua introduzione alla traduzione italiana L’autore e l’eroe
di Bachtin, nel romanzo polifonico ―ai singoli eroi viene lasciata piena
libertà di ‗voce‘ e la ‗voce‘ dell‘autore risuona tra quelle dei suoi eroi‖
(STRADA, 1988, p. XII). Questo non significherebbe l‘eliminazione del
―punto di vista‖ dell‘autore ma una nuova e paradossale relazione tra
l‘autore ed i suoi eroi, in cui l‘autore non è un Dio onnisciente e
onnipotente. Nell‘opera succitata, Bachtin redige un importante studio
chiamato ―Il problema dei generi del discorso‖, in cui alcune riflessioni
sulle enunciazioni possono aiutare ad ampliare le osservazioni del
narratore Machado precedentemente esposte.
Antonio Candido, in Esquema de Machado de Assis, definisce a
sua volta Machado ―enigmatico e bifronte, […] escondendo um mundo
estranho e original sob a neutralidade aparente das suas histórias ‗que
todos podiam ler‘‖. Continua descrivendolo ―rapaz alegre e mais tarde
comedido‖, sotto il quale ―funcionava um escritor poderoso e
atormentado‖. Dei suoi libri il critico parla della loro apparenza di
rispetto umano e buone maniere per poter, sotto le stesse, smascherare,
investigare, sperimentare, scoprire il mondo dell‘anima, ridere della
società, esporre alcune delle componenti più stravaganti della
personalità (CANDIDO, 1970, p. 17-18). Soprattutto quando arrivò alla
maturità, ossia ai quarant‘anni, l‘autore raggiunse lo stile che Candido
definisce ―raffinato‖ e ―ironia fine‖, poiché ―timbrava nos
subentendidos, nas alusões, nos eufemismos, escrevendo contos e
romances que não chocavam as exigências da moral familiar‖. Ciò
mentre il naturalismo in voga si preoccupava di descrivere
minuziosamente la vita fisiologica (p. 19). Il critico ricorda che, negli
anni ‘30, appare una nuova maniera, che si può chiamare psicologica, di
interpretazione letteraria. Nasceva per la critica la nozione per cui ―era