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italiano di Machado de Assis, i testi critici a disposizione in italiano
sono molto ridotti se comparati all‘enorme fortuna critica sviluppata in
Brasile su questo autore, a cui dovrà far riferimento per capire le sue
produzioni, molto più complesse di quanto possano apparire ad una
prima lettura.
L‘analisi traduttologica delle opere machadiane, come quella
del racconto analizzato e scelto nel capitolo III, O Anjo Rafel, ha
bisogno di studi critici come riferimento per risolvere sia problemi di
traducibilità dei parametri della lingua, del tempo e dello spazio, sia del
parametro del testo visto che la poetica utilizzata da questo autore, come
già introdotto in questo capitolo, è strutturata in una maniera piuttosto
originale difficile da individuare, in cui le assi dell‘espressione e del
contenuto si muovono all‘interno di un complesso gioco d‘intesti.
Si può concludere inoltre che anche la critica della traduzione,
considerata secondo le tre funzioni di Popovič (2006, p. 144), che sono:
1. funzione postulativa (scelta del testo da tradurre) rivolta al traduttore;
2. funzione analitica rivolta al testo; 3. funzione operativa rivolta al
lettore, quando si tratta di traduzioni di Machado de Assis in italiano, si
trova a carico quasi totalmente dei traduttori e degli editori la cui
strategia traduttiva, o ―progetto traduttivo‖, risulta difficile da
interpretare o da individuare.
Nel prossimo paragrafo una presentazione dell‘autore e della
sua biografia, soprattutto di Machado scrittore di racconti, che ha fornito
alla traduzione del racconto del capitolo III una serie di parametri per
valutare questa specifica produzione machadiana relativamente al resto
della sua produzione e ai racconti di altri autori della stessa epoca.
2.4.1 La scelta (critica?) del racconto O Anjo Rafael
Machado de Assis ha scritto più di 200 racconti durante la sua
vita, pubblicati in giornali e riviste di Rio de Janeiro. Avendo
organizzato personalmente selezioni di racconti da ripubblicare in forma
di raccolte, lo stesso autore lasciò che molti di essi rimanessero
nell‘ombra, considerati a priori come ―minori‖ dai suoi lettori e dai
critici, o rimanendo addirittura anonimi, firmati con pseudonimi che gli
sono stati attribuiti postumamente non sempre senza controversie.