Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

la mancanza di senso delle nostre esistenze. Fare il vuoto, tornando a poco a
poco a ridurre, rallentare, cancellare il significante è un modo per eliminare i
significati illusori: in questo senso, balbettare è un progresso.
Si è detto che, in Apprendre a bredouiller, è il testo stesso la regola.
Anche in La Disparition, regola e testo coincidono:
la regola lipogrammatica che presiede all’elaborazione del racconto si
trasforma nella storia stessa narrata. È vero, la vocale non esiste più, è
scomparsa, ma la sua assenza riempie le pagine di una sorta di continua,
crescente e silenziosa presenza: essa genera il racconto, fa vivere o per lo
meno fa muovere e morire i suoi protagonisti 159 .
È un modo di scrivere che gioca molto sulla mise en abyme, in quel
meccanismo di ripetizione dell’uguale e di inclusioni infinite che Lucien
Dallenbach ha teorizzato nel suo saggio Il racconto speculare 160 . In un testo
à contrainte, questo genere di espediente è accentuato dall’idea, confermata
brillantemente da La Disparition, che la chiave di lettura di un testo è
sempre contenuta nel testo stesso.
Si tratta di forme di metanarrazione molto sperimentate durante il
postmoderno e che l’Oplepo declina in opere in cui il lettore, chiamato al
gioco, non si getta mai completamente dentro il testo, ma tende a porsi
sempre con un certo distacco critico, pronto a captare gli indizi che lo
conducono fuori dal labirinto testuale.
159
RAFFAELE ARAGONA, Introduzione in ID. (a cura di), La regola è questa. La letteratura
potenziale, cit., p. 11.
160
LUCIEN DALLENBACH, Il racconto speculare. Saggio sulla «mise en abyme», trad. it. di
Bianca Concolino Mancini, Milano, Pratiche Edizioni, 1994.
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