Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

Il gioco tra arte dell’assurdo e metanarrazione.
Si è detto che il gioco dell’Oplepo non è semplice passatempo, ma sfida a
due con l’autore e con il testo, atteggiamento disponibile alla scoperta e
antidoto contro ogni tendenza di dogmaticità e chiusura mentale.
In questa impostazione c’è molto del sostrato patafisico del pensiero
oplepiano. La Patafisica è una scienza essenzialmente ottimista, perché
capovolge le tendenze spirituali e ideologiche del tempo: il suo ottimismo è
incrollabile, perché non sottoposto agli eventi, ma retto sul «senso del
paradosso, la valutazione dell’assurdità e il gusto dell’ironia» 155 .
L’arte dell’assurdo è praticata dagli Oplepiani non solo perché
“ideologicamente” coincide con la loro impostazione ludica, potenziale e
surreale, ma perché la loro produzione instaura un rapporto nuovo con il
senso e il non-senso.
Jacques Jouet, poeta, drammaturgo e membro dell’Oulipo dal 1983, nel
suo saggio Senso e non senso: “Pour un art poétique” di Queneau, esplora
le zone testuali riconosciute dai poeti stessi come luoghi deputati al gioco
sul non-senso e le applica ad un’analisi della produzione poetica
queneauniana; delle tre zone individuate, la terza è quella che ci riguarda più
da vicino: è quella propria del formalismo 156 . Nel testo à contrainte, infatti,
il senso sta nella forma, il senso è la contrainte stessa e ciò che genera il
senso è il processo produttivo del testo. Ecco perché con l’Oplepo il non-
senso presenta peculiarità che solo in parte possono essere associate alle
155 ENRICO BAJ, La patafisica, cit., p. 58.
156 Le prime due sono: il significante vuoto (senza referente) e il testo che non trasmette un
messaggio e non presenta chiavi di lettura. Si tratta di categorie che Jouet mutua dai
Nonsense poems di Edward Lear.
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