Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani
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contemporaneamente a due significati diversi, ragione per cui è, almeno<br />
parzialmente, rifiutato dagli enigmisti classici che non lo considerano<br />
sufficientemente “enigmatico” (atteggiamento non condiviso dagli<br />
Oplepiani che sono molto più elastici e il cui intento, ovviamente, non è<br />
quello di catalogare forme pertinenti o errate di enigmi, ma sperimentare<br />
esercizi e strutture potenzialmente funzionanti).<br />
Esistono, ovviamente, delle differenze fondamentali tra <strong>Oplepo</strong> ed<br />
enigmistica. Non solo, ad esempio, l’enigmistica utilizza soprattutto<br />
<strong>contrainte</strong> semantiche, laddove le produzioni oplepiane sono per natura<br />
esperimenti sul significante, ma, soprattutto, l’intento ultimo è differente. La<br />
caratteristica essenziale dell’enigma è mantenere celato qualcosa sotto una<br />
veste apparente, mentre gli Oplepiani, pur giocando con il linguaggio, non<br />
hanno l’obiettivo di fare enigmi, bensì, attraverso le strutture linguistiche, le<br />
regole compositive e i giochi verbali (tra cui, certo, anche l’enigma), quello<br />
di testare e sprigionare le potenzialit<strong>à</strong> dei testi e delle opere. Il gioco di<br />
parole, nell’<strong>Oplepo</strong>, è un mezzo, più che un fine. Il punto di convergenza tra<br />
enigmistica e <strong>scrittura</strong> oplepiana sta quindi nel comune materiale utilizzato<br />
(il linguaggio) e nel rapporto, in un certo senso, agonistico che il lettore<br />
deve intraprendere con il testo.<br />
È interessante, infatti, notare come nelle dinamiche del gioco, il rapporto<br />
con il testo si costruisca in modo decisamente attivo: sia che il lettore<br />
diventi un investigatore, sia che assuma il compito di cruciverbista o cultore<br />
di enigmi, la sua analisi del testo diventa un vero e proprio confronto vivo e<br />
<strong>potenziale</strong>, tra sfida, gioco e scoperta di sé.<br />
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