Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

contemporaneamente a due significati diversi, ragione per cui è, almeno
parzialmente, rifiutato dagli enigmisti classici che non lo considerano
sufficientemente “enigmatico” (atteggiamento non condiviso dagli
Oplepiani che sono molto più elastici e il cui intento, ovviamente, non è
quello di catalogare forme pertinenti o errate di enigmi, ma sperimentare
esercizi e strutture potenzialmente funzionanti).
Esistono, ovviamente, delle differenze fondamentali tra Oplepo ed
enigmistica. Non solo, ad esempio, l’enigmistica utilizza soprattutto
contrainte semantiche, laddove le produzioni oplepiane sono per natura
esperimenti sul significante, ma, soprattutto, l’intento ultimo è differente. La
caratteristica essenziale dell’enigma è mantenere celato qualcosa sotto una
veste apparente, mentre gli Oplepiani, pur giocando con il linguaggio, non
hanno l’obiettivo di fare enigmi, bensì, attraverso le strutture linguistiche, le
regole compositive e i giochi verbali (tra cui, certo, anche l’enigma), quello
di testare e sprigionare le potenzialità dei testi e delle opere. Il gioco di
parole, nell’Oplepo, è un mezzo, più che un fine. Il punto di convergenza tra
enigmistica e scrittura oplepiana sta quindi nel comune materiale utilizzato
(il linguaggio) e nel rapporto, in un certo senso, agonistico che il lettore
deve intraprendere con il testo.
È interessante, infatti, notare come nelle dinamiche del gioco, il rapporto
con il testo si costruisca in modo decisamente attivo: sia che il lettore
diventi un investigatore, sia che assuma il compito di cruciverbista o cultore
di enigmi, la sua analisi del testo diventa un vero e proprio confronto vivo e
potenziale, tra sfida, gioco e scoperta di sé.
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