Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

Paese. Accanto (o, per meglio dire, sopra o prima) a questa due forme
attestate di enigmistica, ve n’è una terza, che forse è la più vicina agli
esperimenti non strettamente canonici degli Oplepiani:
è l’enigmistica che è sempre stata praticata dall’uomo, dal primo
antichissimo enigma fino al telequiz o al gioco di parole di un comico. È un
cumulo disordinato di tecniche, di giochi, di forme mistiche e poetiche, di
bizzarrie, un piccola galassia di asteroidi che vorticano nel cielo del
linguaggio 153 .
In questo senso, e con orrore dei letterati più tradizionalisti, l’enigmistica è
legata anche con la poesia e non solo perché riguarda un uso creativo del
linguaggio. Innanzitutto, l’enigmistica classica, nelle sue forme più diffuse,
è in versi, ma soprattutto, come la scrittura poetica, il testo enigmistico
possiede accanto al significato “apparente”, un altro significato più arcano,
che rappresenta quanto l’autore desidera mantenere celato, in una parola:
l’enigma. Per questo, «nella sostanza la restrizione dell’autore di enigmi sta
nel doversi contemporaneamente riferire a due soggetti diversi» 154 .
È, in ogni caso, evidente che l’enigmistica sia imparentata con le arti e le
scienze del linguaggio, proprio perché il loro campo d’indagine è comune.
Anche il semplice cruciverba si serve di una delle figure basiche della
retorica: la parafrasi. Non è altro, infatti, che un testo definizionale che si
sviluppa in un meccanismo combinatorio e incrociato; il cruciverba, di fatto,
non comporta un livello di enigma profondo perché non si riferisce
153 STEFANO BARTEZZAGHI, Lezioni di enigmistica, Torino, Einaudi, 2001, p. XIV.
154 RAFFAELE ARAGONA, La parole giocata: un’utile restrizione per il testo, in ID. (a cura
di), La regola è questa. La letteratura potenziale, cit., p. 15.
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