Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

degli anni ’60) gli oulipiani discutono la possibilità di costruire libri in cui
sia il lettore a determinare l’andamento dei fatti in una narrazione:
chiameranno questi esperimenti “scrittura ad albero”, anticipando di più di
una decina di anni i primi esemplari di libri-gioco (divisi in sezioni
numerate che terminano con una serie di opzioni, tra le quali il lettore
sceglierà quella che preferisce per il proseguimento della sua storia; ogni
opzione, ovviamente, corrisponde al numero di un’altra sezione del libro, in
modo che la lettura proceda a salti ma fornisca una narrazione continua) 148 .
Raymond Queneau, come sempre attento alle nuove tendenze in campo
culturale e librario, nel 1987, in occasione dell’83ª riunione dell’Oulipo,
presenta il suo Un racconto a modo vostro, 149 breve racconto che procede
con uno schema ad albero e che, già dal titolo, suggerisce la centralità delle
scelte del lettore, il quale ha la possibilità di leggere un racconto costruito a
modo suo. 150
Se è vero che «la scrittura [così come la lettura] pretenderebbe di far
diventare saggi, il gioco di farci tornare bambini» 151 , gli esempi appena
citati portano facilmente a constatare come la linea non sia sempre così
netta, soprattutto quando si tentano esperimenti potenziali.
148 I libri-gioco, pubblicati in Italia a partire dal 1985, sono meglio conosciuti con l’ibrido
italo-inglese libro game, che però corrisponde ad un marchio commerciale di proprietà della
casa editrice ELLE di Trieste.
149 RAYMOND QUENEAU, Un conte à votre façon, in ID., Segni,cifre e lettere, cit., p. 52. Si
ripropone il testo di Queneau in Appendice, p. ?
150 La struttura del librogame era stata sperimentata anche da Jorge Luis Borges, che nel
1941, nel racconto Esame dell'opera di Herbert Quain, contenuto in Finzioni, attribuisce ad
un autore fittizio un racconto composto da più capitoli che potevano essere letti in sequenze
diverse, generando diverse possibili linee narrative. Nel racconto Il giardino dei sentieri
che si biforcano, invece, cornice narrativa e storia narrata si combinano in un labirinto di
temporalità complesse che il lettore deve ricostruire.
151 STEFANO BARTEZZAGHI, Scrittori giocatori, cit., p. X.
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