Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

è quella di scovare la contrainte e trovare l’uscita del labirinto che lo
scrittore ha costruito per lui (oltre che per sé).
Il lettore della Disparition, ad esempio, si trasforma in un vero e proprio
investigatore che, con gli indizi forniti dal testo, deve scoprire cosa è
scomparso. All’uscita del romanzo, come si è già detto, Perec non rese nota
la contrainte, così come per La vie mode d’emploi non fornì le coordinate
necessarie (le istruzioni per l’uso!) a capire quali fossero i procedimenti
compositivi di un testo che dovette risultare piuttosto complicato e
incomprensibile al lettore inconsapevole 146 .
Se Queneau, come il suo collega francese, era abituato a non scoprire le
sua carte, Calvino le fece, letteralmente, accompagnando la pubblicazione
del Castello dei destini incrociati, non solo con una densa Presentazione in
cui spiega la genesi e il procedimento costruttivo dell’opera, ma dallo
schema grafico del mazzo di tarocchi disposto sul tavolo.
Sia che le contrainte vengano rivelate o meno, lettore e autore si trovano
imbarcati nello stesso gioco, alla scoperta del potenziale di un testo e delle
capacità. In questo senso, Brunella Eruli può affermare che
Queneau e l’Oulipo hanno cancellato la differenza fra lettore e spettatore
da una parte e artista dall’altra. 147
Il lettore e la sua partecipazione attiva diventano centrali nelle intenzioni
dell’Oulipo al punto che fin dai primi incontri del gruppo (quindi, all’inizio
146 Nel saggio Perec La vita istruzioni per l’uso, Calvino ci informa che alcune contrainte
del romanzo sono state rivelate dallo stesso Perec nel numero della rivista «L’Arc» a lui
dedicato; altre le ha confidate ad amici e colleghi, ma è probabile che molte siano ancora da
scoprire (ITALO CALVINO, Perec La vita istruzioni per l’uso ., in ID., Saggi, cit., vol. I,
p.1396.
147 BRUNELLA ERULI, Stand by, in OPLEPO, La Biblioteca Oplepiana, cit., p.18.
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