Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

passaggi, nei suoi eventuali enigmi, sia l’autore, che al momento della
scrittura deve immaginare e prevedere le mosse dell’ipotetico
lettore/avversario.
Questa visione della letteratura come gioco a due direzioni è agevolata
dall’atteggiamento dell’oplepiano, che, come si ripetuto più volte “non si
prende troppo sul serio”, non ha nessun problema a confrontarsi con il
lettore sullo stesso piano, non è animato dai dubbi dell’autore moderno che
avverte la presenza ingombrante dell’io: lo scrittore oplepiano è, prima che
autore, soprattutto scrittore, nel senso di artigiano della scrittura 144 . In questa
visione capovolta è il lettore ad occupare la posizione preminente, è lui il
vero motore creativo: non è un caso che Calvino lo faccia diventare
protagonista del suo romanzo oulipiano Se una notte d’inverno un
viaggiatore. Calvino stesso ammette che, con questa visione postmoderna
della figura dell’autore,
smontato e rimontato il processo della composizione letteraria, il momento
decisivo della vita letteraria sarà la lettura 145 .
La lettura, nuova attività creativa in senso forte, chiama il lettore a farsi non
più solo interprete, ma creatore del senso del testo al pari dell’autore, e, in
campo oplepiano, vero e proprio detective alla scoperta dell’enigma su cui
si regge l’opera. La sfida che il lettore modello oplepiano deve intraprendere
144 Il problema della categoria dell’io negli autori moderni è trattata da Calvino nell’articolo
Il romanziere e il suo suggeritore, apparso nel 1985 su «Il Corriere della Sera» e ora in
MARCO BELPOLITI (a cura di), Italo Calvino. Enciclopedia: arte, scienza e letteratura,
Milano, Marcos y Marcos, 1991, p. 73.
145 ITALO CALVINO, Cibernetica e fantasmi (Appunti sulla narrativa come processo
combinatorio), cit., p.215.
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