Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

I.5 Il gioco oplepiano.
La componente ludica.
Si è accennato più volte all’atteggiamento divertito che oulipiani e
Oplepiani mantengono nelle loro opere e nelle loro dichiarazioni di poetica.
Non si tratta di un semplice accessorio, ma di un tratto essenziale e
programmatico dell’esperienza oplepiana. La sua programmaticità compare
immediatamente nel sottotitolo al primo volume dell’Oulipo: La littérature
potentielle (Créations Re-création Récreations) 130 . La letteratura potenziale
è fatta di creazioni e insieme di ricreazioni, nel senso che lo svago e lo
sforzo produttivo riescono a coesistere nella scrittura creativa potenziale,
superando la tradizionale dualità che vede gioco e fatica irrimediabilmente
scissi:
con la sua mira ricreativa, l’Oulipo scavalca appunto questa cruda
dicotomia, conferendo al proprio lavoro una dimensione ludica, e
subordinando il gioco alla condizione di produrre 131 .
Il riso e il gioco sono due armi molto potenti di cui l’Oplepo si serve per
non cadere nel rischio di “prendersi troppo sul serio”, di abbracciare
ideologie assolute o di pensare all’arte in termini metafisici e sacralizzanti.
Per quanto riguarda il riso, atteggiamento patafisico per eccellenza, è
importante notare che accanto alla sua funzione di arma critica 132 , quindi
130
OULIPO La littérature potentielle, Créations Re-créations Récréations, Paris, Gallimard,
1973.
131
RUGGERO CAMPAGNOLI-YVES HERSANT (a cura di), Oulipo La letteratura
potenziale (Creazioni Ri-creazioni Ricreazioni),cit., p. 2.
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