Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

produce il testo e nello stesso tempo la possibilità di tutti i testi virtuali che
possono sostituirlo» 78 .
La struttura, declinata in forme diverse di contrainte, è libertà creativa e
insieme necessità ordinatrice di fronte all’immenso e intricato caos
postmoderno. Lo stesso Calvino, sempre teso alla ricerca di un equilibrio
gnoseologico totale e la consapevolezza della sua impossibilità, ammette:
di fronte alla vertigine dell’innumerevole, dell’inclassificabile, del
continuo, mi sento rassicurato dal finito, dal sistematizzato, dal discreto. 79
La struttura è, quindi, anche un rifugio al caos e all’indicibile, è la
possibilità (ultima?) di dare un senso, una forma e quindi un ordine alla
molteplicità dello scibile e dello scrivibile. È interessante notare come di
fronte a tale molteplicità, come rileva Calvino nelle sue Lezioni americane,
la letteratura si faccia carico di rappresentare lo sforzo dell’intelletto umano
di dare forma a questa complessità dell’esistenza e del reale. In questo
senso, l’esperienza oplepiana, con la sua impostazione enciclopedica, si
inserisce perfettamente nel clima culturale del suo tempo.
Per queste ragioni, la contrainte è sia «sfida all’immenso caos del
mondo» 80 , sia trampolino di lancio per esplorare quello stesso caos che si
propone di vincere.
La forma in un’opera d’arte ha, perciò, una forte valenza conoscitiva; essa
va considerata
78
ITALO CALVINO, Introduzione, in RAYMOND QUENEAU, Segni, cifre e lettere, cit., p.
XXII.
79
ID., Cibernetica e fantasmi (Appunti sulla narrativa come processo combinatorio), in ID.,
Saggi. 1945-1985, Milano, Mondadori, 1995, p. 217.
80
ID., Introduzione, in RAYMOND QUENEAU, Segni, cifre e lettere, cit., p. VIII.
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