Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

luce i “segreti di fabbricazione”, cercando di vedere con quali procedimenti
l’opera organizzi i propri materiali» 65 .
Allo stesso modo, come suggerisce il titolo di uno dei saggi fondanti dello
Strutturalismo, L’arte come procedimento di Viktor Šklovskij, i formalisti
russi, rifiutando ogni misticismo dell’atto creativo e dell’opera stessa, «si
sforzano di spiegare in termini tecnici come questa venga fabbricata». 66
L’attenzione fondamentale è, dunque, riservata all’aspetto formale
dell’opera, considerato come l’unico veramente sostanziale e
insopprimibile. Lo stesso Šklovskij arriverà a sostenere che il contenuto
dell’opera è la sua forma, ritenendo ininfluente tutto il resto. Quando gli
Oplepiani affermano che il senso dell’opera è la sua contrainte, fanno
un’operazione molto simile (pur non abbracciando posizioni estremistiche e
inconfutabili: la forma mentis oplepiana, lo si vedrà nel paragrafo
successivo, rigetta per natura ogni tentativo di elaborare filosofie e poetiche
assolute e troppo rigide).
È questa premessa teorica basilare che porta gli Oplepiani, come i
formalisti, a porre in secondo piano il valore dell’opera: l’obiettivo non è il
giudizio estetico, ma la comprensione del funzionamento di un meccanismo
tecnico, letterario nel nostro caso. Vladimir Propp non studiò la fiaba per
decretarne il valore da un punto di vista estetico, bensì tentò di capire
attraverso quali elementi e procedimenti narrativi la fiaba, come genere
derivato da un corpus di testi simili, si costruisce e funziona; è evidente che
dal cosa l’attenzione si sposta al come. Allo stesso modo, si è visto come
65 FRANCESCO MUZZIOLI, Le teorie della critica letteraria, cit., p. 91.
66 TZVETAN TODOROV, Presentazione in ID. (a cura di), I formalisti russi, Teoria della
letteratura e metodo critico, Torino, Einaudi, 1968, p.15. Sull’idea di arte come
costruzione, si veda, nello stesso volume, anche il saggio di Jurij Tynjanov, Il concetto di
costruzione.
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