Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

I. 3 Il concetto di struttura nell’Oplepo.
L’esperienza oplepiana ha ufficialmente inizio a Parigi nel 1960. Sono gli
anni in cui nella capitale francese giunge come un’ondata irreversibile il
pensiero strutturalista, che, sorto nei primi decenni del secolo con i
formalisti russi e rinsaldato negli anni trenta dall’apporto della scuola di
Praga, si accende di nuovi dibattiti grazie a studiosi come Gérald Genette,
Roland Barthes, Claude Lévi-Strauss. L’Oplepo, pur mantenendo una certa
autonomia di pensiero, si nutre di alcune importanti impostazioni dello
strutturalismo.
Innanzitutto, come il Formalismo, l’Oplepo si fa portavoce di un
atteggiamento analitico che lo avvicina a una disciplina fondamentalmente
scientifica e che la critica tradizionalista taccerà di freddezza e
artificiosità 63 . Il pensiero formalista, infatti, studia il linguaggio e le sue
forme derivate (le arti e la letteratura) come oggetti concreti, che si
configurano come insiemi regolati da rapporti tra le parti. Di conseguenza,
l’arte è considerato un sistema di simulazione secondario, proprio perché «si
serve di una lingua naturale come materiale» 64 .
Si tratta, indiscutibilmente, di una visione molto simile a quella
materialista e meccanica che l’Oplepo fa propria quando riflette sull’opera
d’arte, sul testo e sulla contrainte. Gli Oplepiani, infatti, si soffermano sugli
aspetti tecnici dell’opera, così come i Formalisti «si adoperano a portare alla
63
Per quanto riguarda il rapporto che l’Oplepo istituisce tra arte e scienza si rimanda al
paragrafo successivo (I. 4).
64
JURIJ M. LOTMAN, La struttura del testo poetico, trad. ita di Eridano Bazzarelli, Milano,
Mursia, 1972, p. 15.
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