Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

essenzialmente materiale ed accessibile. L’arte oplepiana, quindi, contempla
il riuso, pur non trascurando l’originalità: come si è visto, nella qualità delle
regole risiede il valore aggiunto, anzi, l’aspetto più rilevante dal testo, che
riguarda il come avviene e prende vita questo riuso.
La manipolazione della tradizione avviene in modi svariati e con intenti
differenti, ma sempre con spirito avventuriero e ironico. Frequentissime
sono quelle tipiche forme di ri-uso come la ri-scrittura, il montaggio, il
pastiche, la parodia, che rappresentano ciò che Genette definisce “letteratura
al secondo grado” e che il clima postmoderno consacra come veicoli
privilegiati di espressione dei labirinti di senso del presente. Accanto a
queste tipologie di scrittura, gli Oplepiani hanno fondato, accanto al già
citato I.L.S., l’I.P.L, ovvero Istituto di Protesi Letteraria, che consente loro
di applicare delle vere e proprie protesi letterarie, dei correttivi, alle opere
già consacrate dalla tradizione. A questo proposito, Le Lionnais annuncia:
Chi non ha avvertito leggendo un testo (qualunque ne sia la qualità)
l’interesse che ci sarebbe a migliorarlo con qualche ritocco pertinente?
Nessuna opera si sottrae a questa necessità. Tutta la letteratura mondiale
dovrebbe essere oggetto di protesi numerose e giudiziosamente concepite. 62
Il tono è, come sempre, ovviamente, ironico, ma nasconde quella particolare
concezione dell’arte che si è finora delineata: la letteratura, anche quella
della tradizione più illustre, può essere maneggiata, non è un cristallo fragile
che è meglio non toccare, ma, anzi, invita ad essere reimpiegata e
62 FRANÇOIS LE LIONNAIS, Il secondo manifesto in Oulipo La letteratura potenziale
(Creazioni Ri-creazioni Ricreazioni),cit., p.25.
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