Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

eroica della rivoluzione industriale» 56 , non ancora privato delle sue
specifiche abilità manuali, che trasforma una materia prima (il linguaggio, la
letteratura della tradizione) e ne fa delle prove (in questo senso, sì, da
laboratorio), costruisce dei congegni, degli apparecchi, dei dispositivi dei
quali testerà l’utilità e la fruibilità.
Se si considerano i Cent mille milliards de poèmes di Raymond Queneau,
ad esempio, appare chiaro come il volume si presenti non tanto come
un’opera di per sé conclusa e determinata, ma come un «rudimentale
modello di macchina per costruire sonetti uno diverso dall’altro» 57 . Si tratta,
infatti, di un testo con il quale è possibile fabbricare poesie (per la
precisione, centomila miliardi di sonetti regolari diversi), perché composto
da dieci sonetti di quattordici versi intercambiabili e componibili sino al
numero di dieci alla quattordicesima potenza 58 .
Nell’opificio si opera e si produce e, come suggerisce Brunella Eruli,
membro dell’Oplepo e ordinaria di Letteratura francese all’Università di
Siena, l’accento è spostato dal consumo alla pratica 59 : è evidente
dall’esempio dei Cent mille milliards de poèmes come la letteratura sia
praticata, usata, trasformata, giocata più che consumata; la fruizione non
56 L’espressione è di Jean Lescure, uno dei fondatori dell’Oulipo, che, in Piccola storia
dell’Oulipo (in Oulipo La letteratura potenziale (Creazioni Ri-creazioni Ricreazioni),cit.,
p. 6), traccia brevemente l’origine dell’acronimo Oulipo e, a proposito della scelta di
opificio, dichiara: «Seminario ci infastidiva per una sorta di richiamo alle stazioni di monta
e all’inseminazione artificiale: opificio, al contrario, titillava il nostro gusto moderato per la
fase eroica della rivoluzione industriale: rispettata la dignità del lavoro, consentimmo a
legare la le [di “letteratura”] all’op [di “opificio”]».
57 ITALO CALVINO, Cibernetica e fantasmi (Appunti sulla narrativa come processo
combinatorio), in Una pietra sopra, ora in ID., Saggi, vol. I, Milano, Mondadori, 2007,
p.212.
58 Nell’edizione a stampa di Gallimard, pubblicata nel 1960, figura un sonetto ogni pagina
dispari e le pagine sono sfrangiate in senso orizzontale in modo da isolare ogni verso e
rendere leggibili i versi sottostanti. La composizione dei centomila miliardi di sonetti è,
dunque, anche materialmente possibile.
59 BRUNELLA ERULI, Stand by, cit., p.19. Sullo spostamento dell’accento dalla
produzione dell’opera a quello del suo utilizzo, si vedrà nel quinto capitolo la posizione di
Calvino, il quale auspica l’avvento non solo dell’opera-macchina, ma anche dell’autoremacchina.
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