Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

“Anciens et Modernes”. Anciens riguardo l’idea di ispirazione artistica, gli
Oplepiani si dimostrano, invece, Modernes avallando la cosiddetta “poesia
da laboratorio”, giungendo a coniare nuove definizioni di contrainte rispetto
alla loro qualità e difficoltà formale: a seconda della complessità connessa
all’elaborazione del testo, essi parlano di contraintes “dure” e contraintes
“molli”. Scrivere un intero romanzo lipogrammatico, come quello di Perec,
costituisce una contrainte dura; comporre una poesia ad acrostico, invece,
può considerarsi una contrainte molle, perché non esageratamente difficile.
Il potenziale, quindi, presuppone prodotti non reali, ma ancora da farsi,
ancora da scoprirsi: più che di opere, allora, si parlerà di congegni, di
dispositivi. Il potenziale, in questo senso, veicola un’idea di letteratura
non a lettere maiuscole, una letteratura che non ha un concetto di sé come
di un qualcosa che mira ad un empireo, a un assoluto, ma una letteratura
fatta di congegni, meccanica sì, ma nel senso forte ottocentesco; di una
letteratura, cioè, realizzata in modo quotidiano, artigianale, come esercizio,
tecnica, applicazione. 55
Da una tale concezione estetica consegue che la definizione di “letteratura
da laboratorio” non è spregiativa, anzi, va addirittura accentuata: quello
degli oplepiani è più di un laboratorio, è un “opificio”. Con il termine
opificio (scelto per tradurre il francese ouvroir) si intende comunemente una
fabbrica, uno stabilimento industriale. In questo senso la meccanicità
dell’artista-artigiano è ottocentesca: è l’homo faber, quello della «fase
55 RAFFAELE ARAGONA, Prolegomeni a una logomachia, in OPLEPO, La Biblioteca
Oplepiana, cit., p. 14.
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