Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

potenziale reca in sé l’idea di potenza, ma al tempo stesso dice che questa
potenza non si è ancora concretata e non sappiamo se lo sarà mai. È dunque
la situazione dello stand by. Quella spia luminosa rossa indica che può
succedere qualcosa, ma a condizione di compiere un’altra operazione che
metta in attività i circuiti e renda operative e produttive le connessioni. 51
L’altra operazione che si può compiere per mettere in moto il processo del
potenziale, per riattivare la spia rossa dello stand by, è proprio
l’applicazione di una contrainte. La contrainte, sia come prisma attraverso
cui leggere un’opera, sia come regola che sprigiona la creatività, è il
carburante speciale per riaccendere il motore dell’arte potenziale.
Il potenziale, dunque, è una carica positiva in costante movimento e gli
esiti letterari che ne conseguono non possono che essere esiti potenziali. Il
problema dei risultati estetici raggiunti attraverso opere a contrainte è un
tema dibattuto all’interno dell’Oplepo. Se, infatti, sono indubbi i prodotto
artistici di autori come Perec, Queneau, Calvino (per citare i più noti in
Italia), gli Oplepiani precisano costantemente che il loro proposito non è
esattamente quello di dare alla luce opere letterarie, ma quello di fornire
strumenti (strutture, architetture teoriche, regole e restrizioni creative)
potenzialmente validi. Nella sua introduzione a Segni, cifre e lettere,
Calvino insiste nel sottolineare la preminenza delle contrainte rispetto ai
prodotti artistici che ne conseguono:
è la qualità di queste regole, la loro ingegnosità ed eleganza che conta in
primo luogo; se ad essa corrisponderà subito la qualità dei risultati, delle
opere ottenute per questa via, tanto meglio, ma comunque l’opera non è che
51 BRUNELLA ERULI, Stand by, in OPLEPO, La Biblioteca Oplepiana, cit., p.18.
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