Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

Un altro modo di liberare il potenziale è quello pensato da Marcel
Duchamp (entrato a far parte dell’Oulipo nel 1962, come corrispondente
americano del gruppo): la sua poetica dell’objet trouvé fa approdare al rango
di arte oggetti comuni, quotidiani, che trovano una collocazione artistica in
seguito ad un loro ripensamento o al semplice essere accostati in maniera
inedita e sorprendente. È, quindi, l’occhio dell’artista e, ancor più, del
fruitore, che scorge le potenzialità di oggetti ordinari di per se stessi non
artistici. Questi due semplici esempi indicano che
Il potenziale comprende quella parte non ancora espressa di ogni opera
d’arte, la sua capacità di tradursi in un linguaggio individuale. Una ricchezza
di possibilità, di variazioni, di varianti su un tema, sempre lo stesso e sempre
diverso. Significa dedicarsi ad esplorare il possibile e non il già esistente,
significa muoversi con notevole libertà rispetto alle strutture esistenti ed
avere una visione dinamica delle forme. 46
Questa impostazione ideologica sull’arte e sull’opera ribadisce quanto detto
a proposito dell’ispirazione artistica e del concetto di creazione:
la nozione di progresso in letteratura è un assurdo; un testo, in quanto
attualizzazione di potenzialità, attuazione a sua volta ricca di potenzialità
nuove, non ha in senso proprio una vera origine nello spazio e nel tempo; e
l’ispirazione è illusoria, in qualunque modo si travesta. 47
46 BRUNELLA ERULI, Stand by, cit., p.19.
47 RUGGERO CAMPAGNOLI-YVES HERSANT (a cura di), Oulipo La letteratura
potenziale (Creazioni Ri-creazioni Ricreazioni),cit., p. 5.
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