Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

1969, emerge una sostanziale analogia: molte delle figure retoriche elencate
da Lausberg, infatti, sono simili: troviamo perifrasi, litoti, ossimori, figure di
ripetizione, di ordine, figure foniche e grafiche (le cui descrizioni e analisi
verranno affrontate nel Capitolo Terzo). Ma una differenza significativa è
alla base dei due progetti: il manuale di Lausberg è un manuale che contiene
figure retoriche che si riferiscono all’ornatus, che corrisponde «all’esigenza
dell’uomo (sia che parli o che ascolti) di una bellezza delle espressioni
umane della vita e della propria rappresentazione umana» 43 ; le diverse
figure, suddivise in figure semantiche (ornatus dei pensieri) e formulazioni
linguistiche (ornatus di parole), possono essere usate dallo scrittore per
rendere più piacevole ed efficace il suo discorso, per rendere la sua retorica
più virtuosa. Le contrainte del dizionario oplepiano, invece, sono sì fatte per
essere usate, ma sono contemporaneamente il senso stesso e ultimo
dell’opera: il loro scopo non è ornare uno stile, bensì rappresentare lo stile
stesso, il fil rouge della composizione, la struttura da cui il testo stesso
scaturisce. Questo meccanismo è magistralmente esemplificato da Exercices
de style di Raymond Queneau, testo a contrainte in cui sulla base di un esile
spunto narrativo, l’autore modula 99 testi che giocano su variazioni
possibili, cioè giocate su stili diversi che veicolano lo stesso contenuto.
Seguendo il procedimento musicale delle variazioni possibili partendo da
uno stesso tema, Queneau imposta le sue varianti su regole e restrizioni tra
cui troviamo molte delle figure codificate dai manuali di retorica: litoti,
metafore, apostrofi, epentesi, paragogi, ecc.: tali figure, però, non servono a
rendere più ricco o incisivo il testo, bensì sono la base formale su cui ogni
testo è costruito: sono la vera e propria chiave d’accesso e di lettura del
43 HEINRICH LAUSBERG, Elementi di retorica, trad. it. di Lea Ritter Santini, Bologna, Il
Mulino, 1969, p. 95.
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