Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

passare in questo viaggio alla riscoperta del passato, fino agli albori stessi
della composizione poetica. È, infatti, opinione comune all’interno
dell’Oplepo, che, essendo la scrittura, come il linguaggio stesso, un codice
regolato e disciplinato da norme precise ed arbitrarie, «l’Oulipo sarebbe
nato con la nascita stessa della scrittura» 37 .
Il già citato Sanguineti, nella sua Introduzione a La Biblioteca Oplepiana,
traccia un interessante parallelo tra contrainte e poesia. Alla domanda “cosa
è la poesia?”, il poeta genovese risponde: «la poesia è una mnemotecnica,
una tecnica del ricordo, un’arte della memoria» 38 .
È, infatti, la necessità, in ambito orale, di memorizzare dei contenuti che
porta a sviluppare tutto ciò che riguarda il numero, la lunghezza, la durata
sillabica, i modi ritmici, l’impiego di allitterazioni o l’organizzazione
strofica, l’omoteleuto, la rima, ecc., ovvero, in generale, la metrica.
Sanguineti specifica che nel tempo e nello spazio si sono incontrate e
succedute diverse mnemotecniche, diversi modi di intendere le ripartizioni e
le organizzazioni del linguaggio (il verso è semplicemente una di queste,
l’unità di misura della mnemotecnica occidentale). Rimane, però, intatta
l’idea di contrainte, sulla base della quale si costruiscono storicamente
categorie differenti. La contrainte si configura, dunque, come la natura della
poesia stessa. Nel momento in cui, poi, la poesia passa alla scrittura, le
nozioni e le categorie sviluppate nel corso della tradizione orale
permangono e le contrainte sopravvivono. Sanguineti, peraltro, è molto
chiaro nel ribadire che, nella sua concezione, il corretto uso della poesia
37 DOMENICO D’ORIA, Lipogrammi: Disparizioni/ Apparizioni, in BRUNELLA ERULI (a cura
di), Attenzione al potenziale! Il gioco della letteratura, cit, p. 77.
38 EDOARDO SANGUINETI, Introduzione, in OPLEPO, La Biblioteca Oplepiana, cit., p. 5.
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