Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

si instaurerà con il lettore (il tema del rapporto tra opera oplepiana e suo
lettore modello sarà trattato nel paragrafo I.5 del presente capitolo).
La disparition di Perec è, forse, il caso più eclatante: all’uscita del libro
non è stata fornita alcuna indicazione sul procedimento utilizzato; stava al
lettore capire, sulla base di una serie di indizi (come l’enorme E che
compariva sulla copertina del libro o la definizione dell’oggetto scomparso
«un rond pas tout à fait clos, fini par un trait horizontal» 25 ), cosa era
scomparso, in un vero gioco di intrigo a metà tra il poliziesco e il
metaletterario 26 . Per quanto riguarda, invece, l’altra opera citata di Perec, Je
me souviens, la scelta dell’autore è opposta: nonostante la maggior facilità
di interpretazione del testo, un post scriptum, ad elenco concluso, avvisa:
«Questi Mi ricordo […] sono stati raccolti tra il gennaio 1973 e il giugno
1977. Il principio è molto semplice: tentare di ritrovare un ricordo quasi
dimenticato, inessenziale, banale, comune, se non a tutti, perlomeno a
molti» 27 .
Precedenti storici della contrainte.
Si può pure ritenere che i Carolingi, il giorno in cui hanno incominciato a
contare sulle dita 6, 8, 12 versi, abbiano compiuto un lavoro oulipiano. 28
25
GEORGES PEREC, La disparition, Paris, Denoel, 1993, p.48.
26
Sulla meta letterarietà delle opere oplepiane si tornerà nel capitolo dedicato all’analisi dei
testi.
27
GEORGES PEREC, Post Scriptum in ID., Mi ricordo, trad. it. di Daniella Selvatico Estense,
Torino, Bollati Boringhieri, 1988, p.93.
28
BRUNELLA ERULI, Introduzione, in BRUNELLA ERULI (a cura di), Attenzione al
potenziale! Il gioco della letteratura, cit., p. 7.
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