Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

iporta senza un ordine apparente, come brandelli di memoria che affiorano
in un vagabondaggio senza meta. L’ideazione di un’antologia di ricordi
risale al pittore americano Joe Brainard, che nel 1970 pubblica I Remember,
libro di memorie che si configura come una lista di ricordi sparsi, ognuno
dei quali inizia con la frase “I remember” (così come in Perec l’anafora è
giocata su “Je me souviens”). In questo caso, abbiamo l’elenco e l’anafora,
restrizioni formali, alle quali si aggiunge quella di ordine semantico: la lista
deve contenere solo ricordi senza concatenazione logico-narrative. Nel testo
di Perec, inoltre, il campo è ridotto da un’ulteriore restrizione: «l’esclusione
dei ricordi individuali e dei ricordi importanti, la preferenza accordata a
tutto ciò che è collettivo, banale, inessenziale» 23 . L’originalità di un testo
come questo, che infrange la struttura classica dell’autobiografia, dimostra
che «le restrizioni semantiche, quando sono forti, hanno le stesse virtù
creative e ispiratrici delle restrizioni formali» 24 .
A questa grande classificazione che riguarda le contraintes, e che le
prende in considerazione per ciò che attiene alla loro natura, si aggiunge
un’altra ripartizione, quella che divide le restrizioni in implicite, cioè
nascoste, e in esplicite, cioè dichiarate. Il concetto è molto semplice, ma non
privo di risvolti sulla poetica dell’Oplepo. L’oplepiano è, infatti, posto di
fronte alla scelta di rivelare al pubblico e al lettore la contrainte che
soggiace alla sua opera o di tenerla celata. Le discussioni in merito sono
state frequenti durante le riunioni oplepiane e non si è pervenuti a una linea
comune ed omologante: l’autore resta libero di scegliere. È ovvio che la sua
scelta ha un impatto importante sulla ricezione dell’opera e sul rapporto che
23 PHILIPPE LEJEUNE, Perec et la ‘règle du je’, in BRUNELLA ERULI (a cura di), Attenzione
al potenziale! Il gioco della letteratura, cit., p. 56.
24 Ibidem.
16