Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

parodista. E la parodia è lo stato più avanzato del discorso sulla contrainte
che oggi, mi pare, si possa individuare. 55
Ecco che la ripresa delle forma classiche e l’applicazione a queste di
ulteriori contraintes diviene un modo per instaurare un interessante discorso
parodico sul linguaggio e sulla letteratura, basato proprio su una visione
distaccata, consapevole (in questo senso, non naturale) dell’atto letterario:
tutti requisiti fondamentali dell’opificio di letteratura potenziale.
Se Campagnoli gioca sulle forme fisse tradizionali, Varaldo con i suoi
Mitografemi coniuga alla regolarità metrica del suo poema (14 strofe,
composte da 4 endecasillabi a rima alterna, con schema metrico CDCD
AEAE CFCF… CRCR, in cui versi dispari rimano tutti in –io/-ia e i versi
pari con rima a due a due differenti) l’inganno linguistico di nascondere tra i
versi nomi mitologici servendosi dell’Enciclopedia dei miti di Pierre
Grimal 56 . Il poema è, quindi, svelatamente frutto di sperimentazione
letteraria e intertestualità, tratti che rendono la forma potenzialmente
tradizionale del testo come assolutamente innaturale e anti-lirica. Questo
effetto è, inoltre, accentuato dalla scelta dell’autore di alternare il carattere
neretto a quello normale, per rendere più visibile il succedersi dei
mitografemi e da quella di riportarli ordinatamente in una legenda alla fine
del poema, espedienti che rompono decisamente la finzione narrativa del
testo.
Qui entra in gioco quel carattere della contrainte che Schiavetta ha
chiamato sistematicità. Nascondere tra le righe di un testo un riferimento,
una citazione, un nome di persona, è un pratica consueta tra i poeti, così
55 EDOARDO SANGUINETI, Introduzione, in OPLEPO, La Biblioteca Oplepiana, cit., p.6.
56 PIERRE GRIMAL, Enciclopedia dei miti, Milano, Garzanti, 1990.
166