Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

E morsi di atori bisticci
Che al cuore rompono i lacci. 44
Entrambi gli esperimenti di Albani giocano sulla dimensione visiva ma
contengono una sostanziale differenza per ciò che riguarda il rapporto che si
istituisce tra messaggio verbale e raffigurazione. Il secondo può essere
inglobato nella categoria dei “carmi figurati”, mentre il primo no. Il carme
figurato, infatti, «è un’entità composta da un messaggio linguistico e da una
formazione iconica, non giustapposti (come sono l’impresa e il fumetto) ma
conviventi in una specie di ipostasi, nella quale la formazione iconica
investe la sostanza linguistica» 45 . È necessario, dunque, che vi sia un
rapporto di senso tra la parte letteraria e quella visiva, fenomeno che si
realizza in Variazioni aperte, dove il potenziale nascosto dalla figura è
anche il tema del componimento (nell’alfabeto raffigurato, invece, non c’è
un’incarnazione del significato del testo in quello della figura).
Seppure in modo completamente diverso, anche la plaquette N. 23,
Riflessi in uno zaffiro orientale, si serve dell’ordine spaziale come
contrainte. In questo caso, a conferire una restrizione visuale non è né la
trascrizione, né il tratteggio (elementi base su cui è giocata la poesia visiva),
ma il supporto scrittorio. Come spiega Odifreddi nell’introduzione alla
plaquette, la restrizione riguarda la lunghezza dei brani:
il gioco consisteva infatti nel comprimere l’informazione in uno spazio
prestabilito a priori, dettato dalla contingenza del supporto: in questo caso,
44 PAOLO ALBANI, Fantasmagorie. Parole in bianco, Biblioteca Oplepiana N. 19, in
OPLEPO, La Biblioteca Oplepiana, cit., p. 493.
45 GIOVANNI POZZI, La parola dipinta, Milano, Adelphi, 1996, p. 25.
158