Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

fenomeni sono individuati e analizzati sia in senso orizzontale (quantità
sillabica, sineresi, dieresi, ad esempio) sia in senso verticale (anafora, rima
per citare gli elementi più importanti). Allo stesso modo, la Biblioteca
Oplepiana contiene lavori che necessitano di una lettura delle componenti
grafiche e visive di testi.
La plaquette N. 1, di cui si è già parzialmente trattato, propone una
versione italiana dell’eterogramma anagrammato di Perec, Ulcérations. Si
tratta di una struttura che coniuga la forma dell’eterogramma, cioè quella di
una parola le cui le lettere compaiono una sola volta al suo interno e
l’anagramma, gioco verbale molto antico (la sua invenzione dovrebbe
risalire al III secolo a. C., ad opera di Licofrone, poeta della corte di
Tolomeo Filadelfo), che consiste nell’ottenere una parola da un’altra con la
sola permutazione delle sue lettere. Ruggero Campagnoli, autore della prima
plaquette oplepiana, sceglie l’eterogramma “edulcoranti” e ottiene cento
stringhe in cui l’ordine anagrammato delle lettere dà vita ad un
componimento di senso compiuto. In questo caso, quindi, si gioca
semplicemente sull’ordine spaziale degli elementi a disposizione, come già
succedeva con l’anagrafia e la rigrafia: la fruizione del testo non può
prescindere dalla natura visuale dello stesso (sebbene esso possa
“funzionare” anche dal punto di vista sonoro).
L’oplepiano Paolo Albani, performer e poeta visivo, è uno dei più attivi
sul versante della contrainte visiva. Le plaquettes 12 e 19 accolgono due dei
suoi esperimenti più noti: Geometriche visioni e Fantasmagorie. Il primo è
un’attuazione della tecnica dell’”alfabeto raffigurato”, la quale si ispira
direttamente all’antico modello del technopaegnion. Quest’ultimo è «un
artificio letterario che consiste nel comporre un testo, generalmente una
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