Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

ovesciato, ma anche come un atto di rilettura critica possibile; a tal
proposito, Calvino sostiene che
Ogni opera che contiene in sé l’imitazione, la citazione, o la parodia
presuppone una scelta, una lettura, una critica, il privilegiare determinati
aspetti, determinate linee nei confronti delle altre, quindi è un’attività
critica 34 .
Come afferma Carla Marello, quindi, «un’opera oplepiana è per eccellenza
l’incarnazione del concetto di intertestualità. L’autore è cosciente che creare
è sempre ricreare» 35 .
In questo senso, metanarrazione, transtesualità, finzione e rapporto
dinamico e creativo tra il lettore e il testo sono aspetti centrali nella poetica
dell’Oplepo. Queste categorie sono incarnate in modo esemplare dai
dizionari potenziali pubblicati dalla collana di consultazione di Zanichelli:
Aga Magera Difura. Dizionario delle lingua immaginarie, Forse Queneau.
Enciclopedia delle scienze anomale e Mirabiblia. Catalogo ragionato di
libri introvabili.
Il primo, edito nel 1994 a cura dell’oplepiano Paolo Albani e di
Berlinghiero Buonarroti, è un vero e proprio catalogo con oltre 2900 voci
accompagnate da schemi analitici, prospetti storici e biografie sui più
importanti autori di lingue immaginarie. Sulla natura del volume, che è stato
recentemente tradotto anche in Francia per le edizioni Les Belles Lettres,
Umbero Eco fornisce una suggestiva delucidazione:
34
ITALO CALVINO, Furti ad arte (conversazione con Tullio Pericoli), in ID., Saggi, cit., p.
1814.
35
CARLA MARELLO, Da Oulipo a Oplepo tra Alamo e Teano, «ttL», tutto Libritempolibero,
supplemento a «La Stampa» del 21 gennaio 2006, p. 4.
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