Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

alla stesura e all’analisi del canto vero e proprio, si dilata fino a giungere ad
un vero e proprio racconto, in un meccanismo di piani letterari molteplici e
complessi: non solo è finto il canto, ma anche il commento che da esso
scaturisce, la vicenda che ne ingloba il ritrovamento e la pubblicazione, i
riferimenti a testi e persone che il testo propone.
Come si è già visto nel primo capitolo a proposito dei rimaneggiamenti
potenziali, anche Ermanno Cavazzoni si è cimentato con le finzioni
letterarie. Le sue Piogge nel pineto, infatti, coniugano scrittura à contrainte,
riuso dei classici e finzione letteraria. L’autore emiliano finge di riportare
alla luce sei varianti del celebre incipit dannunziano, immaginando che
l’autore, mai perfettamente soddisfatto della redazione che noi conosciamo,
abbia tentato altre versioni lipogrammatiche vocaliche progressive (in cui,
cioè, le vocali scompaiono una dopo l’altra in modo progressivo e
sistematico). Nel tracciare la storia filologica di questo iter compositivo,
Cavazzoni ricostruisce anche le vicende cha hanno determinato le scelte
stilistiche del vate e l’eliminazione prima della “a”, poi della “e” e, infine
della “i”. Ad esempio:
I voli compiuti in tempo di guerra lo costrinsero a modificare nuovamente
i versi […]. Studiando sia in terra che in aeroplano gli scritti di Nietzsche,
d’Annunzio in questo periodo inizia a elaborare una sua personale idea del
superuomo, per lui gli altri erano solo uomini, compresa Eleonora Duse. Il
testardo abbandono della lettera e testimonia il rifiuto di tutto ciò che gli
ricorda Eleonora.
Tonfi sui pini
Zitti. Sul ciglio
Boscoso non odo
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