Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

traslitterazione avviene non semplicemente attribuendo ad ogni nota una
sillaba corrispondente, bensì aggiungendo «un fascio di nuove sillabe tra i
nomi delle note della melodia, avendo ben presente la durata di ogni
nota» 25 . La proposta di Serra, che applica il procedimento alla riscrittura del
“Quadro secondo” del terzo atto della Turandot di Puccini, non è nuovo.
Una proposta di traduzione delle partiture musicali in forma verbale è stata
formulata dal compositore francese Jean François Sudre, che nel 1817
inventa la Langue musicale universelle, meglio nota come Soresol, progetto
di lingua ausiliaria composta da sette elementi di base (corrispondenti ai
nomi delle sette note) e dalle loro combinazioni, con regole semplici e
originali (ad esempio, il contrario di un termine è composto dalle stesse
sillabe che lo compongono, ma in ordine inverso). Si tratta di un codice
pianificato che nella sua impostazione arbitraria e regolata ha molti legami
con i lavori oplepiani.
I Preludi di Sal Kierkia, invece, riscrivono i ventiquattro Preludi che
Chopin compose negli anni 1838-1839, non traducendo direttamente gli
elementi musicali in elementi verbali, bensì cercando di ricreare la stessa
atmosfera sentimentale che i brani suscitano sull’ascoltatore. L’unica regola
fissa di queste trasformazioni è la costrizione temporale: l’ipotetica
declamazione o lettura dei componimenti poetici deve, infatti, avere la
stessa durata di esecuzione del Preludio corrispondente.
25 RAFFAELE ARAGONA (a cura di), Oplepiana Dizionario di Letteratura Potenziale, cit.,
p.149. Esiste, poi, una serie di altre norme da rispettare nel produrre la traslitterazione: «il
testo procede seguendo la sequenza delle noti componenti la melodia scelta; la prima sillaba
del testo deve contenere il nome della prima nota della melodia (do, re, mi, fa, sol, la, si );
la durata musicale di questa prima nota indica le sillabe non predeterminate che la
separeranno da quella che conterrà il nome della seconda nota della melodia;il processo si
ripeterà fino al raggiungimento dell’ultima nota della melodia interponendo 1 sillaba di
separazione nel caso di semibreve, un fascio di 2 sillabe di separazione nel caso di minima,
di 4 sillabe nel caso di una semiminima e così via, 8, 18, 32, 64, nei casi rispettivamente di
croma, semicroma, biscroma e semibiscroma» (Ivi, p. 150).
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