Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

la dimensione dello scrivibile, in cui al ritratto del reale non corrisponde in
modo diretto una sua possibilità di decifrazione e interpretazione. 8
In questa imitazione illeggibile del reale, ogni fonte è accettata e ogni cosa
o fenomeno può essere oggetto d’arte. La tradizione, dopo una prima fase,
negli anni cinquanta, in cui prevale «un senso abbastanza diffuso di
stanchezza, ripiegamento, esaurimento delle forme espressive della
modernità» 9 viene svuotata, disintegrata, rivoltata per entrare, così,
agevolmente, nel calderone fagocitante del postmoderno ed essere ri-
utilizzata nella costruzione di nuove tendenze che fanno della intertestualità
la loro cifra riconoscibile.
Il rapporto non conflittuale con la modernità è basilare per capire in che
modo lo scrittore postmoderno guarda alla tradizione. Per questa ragione,
Calvino in Italia è lo scrittore postmoderno per eccellenza: come sostiene
Ceserani,
c’è sempre una distanza ironica fra lui e i testi su cui lavora; ma c’è sempre
anche un rispetto per quei testi, da grande artigiano della letteratura, buon
conoscitore di tutti i suoi strumenti e prodotti di alta e meno alta qualità. 10
Non è un caso che Calvino sia anche oulipiano: la sua idea di scrittura
artigianale, di esplorazione costante della storia della letteratura e la sua
convinzione che l’idea di invenzione pura sia un concetto moderno 11 , lo
8
IHAB HASSAN, The Dismemberment of Orpheus: Toward a Postmodern Literarture,
Madison, The University of Wisconsin Press, 1982.
9
REMO CESERANI, Raccontare il postmoderno, cit., p. 30.
10
Ivi, p. 172.
11
In un articolo apparso sul «Il Corriere della Sera», il genovese dichiara, infatti: «L’idea di
invenzione è un’idea moderna. L’autore classico pretendeva di riferire una storia
tramandata, e l’autorità di questa storia proveniva dalla sua stessa antichità, che poteva
identificarsi – nel mito- con le origini del tempo» (ITALO CALVINO, Il romanziere e il suo
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