Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

III. 2 La transtestualità.
In Palinsesti, Gérard Genette definisce la transtestualità «tutto ciò che
mette il testo in relazione, manifesta o segreta, con altri testi» 6 . Si tratta di
un assunto valido, in linea teorica, per i testi di tutta la letteratura e per ogni
opera d’arte in genere, che da sempre sono costruiti a ridosso di altre opere e
di altri testi, a cui si ispirano, da cui dipendono, di cui rappresentano la
traduzione, la continuazione o la negazione. Il filologo Piero Boitani
afferma, infatti, che «la letteratura è un albero gigantesco, ma le radici sono
sempre le medesime, e la ri-scrittura è il principio che ne governa la
crescita» 7 . Se ogni testo di ogni epoca può, dunque, essere considerato una
ri-scrittura, e quindi una trasformazione di uno o più testi precedenti, questo
fenomeno è altresì evidente e caratteristico del periodo postmoderno.
Il termine “postmoderno”, come si è accennato, ci indica non solo che
siamo di fronte ad un clima culturale che non propone un’istanza ideologica
o poetica nuova e inedita (e, quindi, un nuovo e inedito nome), ma
suggerisce l’idea di un fenomeno che si colloca semplicemente “dopo” in
senso cronologico: dopo il moderno e non contro il moderno. Il moderno e
tutta la sua tradizione artistica e letteraria non sono da rifiutare, ma da
accogliere in un sistema che rifiuti le gerarchie estetiche e si ponga come lo
specchio di una realtà sempre più complessa e spesso indecifrabile. Il
postmoderno restituisce, in qualche modo, il caos di cui si nutre; lo studioso
egiziano Ihab Hassan ha, infatti, recentemente affermato che il moderno è il
periodo del leggibile, quando ancora la realtà può essere codificata e
rappresentata razionalmente in una visione definita, mentre il postmoderno è
6 GÉRARD GENETTE, Palinsesti, La letteratura al secondo grado, cit., p. 3.
7 PIERO BOITANI, Ri-scritture, Bologna, Il Mulino, 1997, p. XII.
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