Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani
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perfettamente autonomo, dialoga in modo segreto o manifesto con il testo<br />
primo. Proprio grazie all’idea di un riuso artigianale dei materiali della<br />
tradizione, con cui confrontarsi in modo aperto e non conflittuale, la<br />
transtestualit<strong>à</strong> è una categoria in cui rientrano moltissimi testi oplepiani:<br />
parodie, traslazioni lessicali, permutazioni combinatorie, riduzioni,<br />
amplificazioni, centoni. Legati alla sfera postmoderna del rapporto<br />
<strong>potenziale</strong> fra testi e della riflessione sulla letterariet<strong>à</strong> in sé, esiste anche un<br />
gruppo di opere oplepiane che fanno della finzione letteraria e della<br />
metanarrazione la loro cifra stilistica e tematica costante.<br />
Un’altra categoria decisiva nella produzione dell’Opificio è quella che<br />
possiamo definire, con un termine molto generico, “poesia visiva”: si vedr<strong>à</strong>,<br />
infatti, come l’aspetto grafico e visivo dei testi possa essere determinante<br />
nella fruizione e nell’interpretazione di alcuni componimenti <strong>à</strong> <strong>contrainte</strong>.<br />
Imprescindibile è, inoltre, la dimensione dell’enigma, che percorre<br />
trasversalmente i testi più e meno criptici del gruppo e che si lega<br />
indissolubilmente ad una visione della esperienza letteraria che sia insieme<br />
processo di scoperta e pratica ludica.<br />
Si vedr<strong>à</strong>, infine, come l’attivit<strong>à</strong> oplepiana si muova senza soluzione di<br />
continuit<strong>à</strong> tra forme fisse della poesia occidentale, con le sue costanti<br />
(sonetti, centine, metrica e schemi rimici), giochi linguistici più classici,<br />
come l’anagramma, l’acrostico e il lipogramma e invenzioni di strutture e<br />
regole nuove, come la frantumazione onomastica, il mnemosonetto, la<br />
philologia <strong>potenziale</strong>, lo slittamento proverbiale.<br />
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