Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

La contrainte, quindi, esiste essenzialmente quando il testo entra in contatto
con qualcosa e qualcuno che lo manipola che ne forza gli elementi: il testo è
potenziale non di per sé, ma quando viene letto o composto. Per questa
ragione, la letteratura oplepiana è sempre un gioco a due, è un processo, una
pratica più che un consumo di materiale letterario inerte.
Un altro carattere tipico della contrainte, riscontrato anche da Schiavetta, è
la sistematicità, ovvero la regolarità con cui la regola è applicata al testo.
Essa, infatti,vale in genere per l’intero testo, non si limita ad un suo punto
specifico. In questo senso, dunque, A Silvia di Giacomo Leopardi, con il
suo anagramma Silvia-salivi che racchiude la prima strofa della canzone,
non è un testo à contrainte, mentre Don Evané Marquy di Raymond
Queneau, poema in cui ciascun verso è l’anagramma del titolo (che
contemporaneamente è l’anagramma del nome dell’autore), data la
sistematicità della costrizione, rientra nella sfera dei testi à contrainte.
La natura dinamica della contrainte, la sua sistematicità, insieme alla rarità
della regola e al grado di difficoltà della sua applicazione, sono criteri che
aiutano a definire le costrizioni oplepiane, ma che ancora non compiono
classificazioni più precise e rigorose. Pertanto, nel procede ad un’analisi
delle plaquettes, si è deciso di individuare alcuni filoni testuali che
percorrono la produzione del gruppo in modo trasversale e che rientrano
nelle cifre stilistiche del clima postmoderno e contemporaneo, in cui
l’esperienza dell’Oplepo si colloca.
Decisamente postmoderna è la categoria del ri-uso testuale, ovvero quella
che fa della transtestualità il suo centro propulsore: partendo da un testo
esistente, e generalmente piuttosto noto, l’autore oplepiano compie
riscritture e trasposizioni che generano un secondo testo che, nonostante sia
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