Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

discorso che si è fatto per gli esiti estetici delle produzioni oplepiane:
nell’ottica della letteratura potenziale, è preminente la qualità delle regole
sulla base della quale si costruisce il testo e non il testo in sé. L’opera non è
che un «esempio delle potenzialità raggiungibili attraverso la strettoia di
quelle regole» 2 . Per questa ragione, la definizione spregiativa di “esercizi
letterari fine a se stessi” non si può ritenere corretta: la natura ultima dei
lavori dei due opifici risiede proprio nel fatto di non essere mai fine a se
stessi, ma perennemente e necessariamente proiettati verso un fine altro,
forse irraggiungibile, perché sostanzialmente potenziale.
In questo senso, La Biblioteca Oplepiana non è esattamente, o non solo,
una raccolta letteraria, ma piuttosto un serbatoio di idee, strutture, proposte
di lavoro (e qui s’intende sia un lavoro di scrittura che un lavoro di lettura)
ad uso e consumo di lettori, scrittori e, in generale, esploratori delle
potenzialità del linguaggio letterario.
Proprio per rispondere a questa vocazione strumentale, ogni testo è
preceduto dalle sue “istruzioni per l’uso”, che ne indicano la genesi e
forniscono le chiavi di lettura dell’esperimento esplicitandone le
contraintes. Si tratta, nella maggior parte dei casi, di delucidazioni parziali:
la contrainte è, sì, esplicitata, ma la decifrazione del testo nei suoi
enigmatici risvolti formali e semantici è, poi, lasciata al lettore.
Le plaquettes, prodotte a distanza di alcuni mesi l’una dall’altra, sono ad
opera di singoli membri dell’Oplepo, ad eccezione di alcune prove
collettive: in particolare, la plaquette N. 16, Giallo ad Anghiari, di cui si
tratterà in seguito, e le N. 17 e 22, rispettivamente intitolate Esercizi di stime
e Il doppio.
2 RAFFAELE ARAGONA, Prolegomeni a una logomachia, cit., p 9.
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