Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

ciò che si può imputare alla cultura italiana, e alla letteratura in particolare,
è un impoverimento e uno scadimento di questa tradizione, relegata
nell’ambito dell’enigmismo di routine, nel quale, pur svalutati, si sono
conservati molti suoi tesori 43 .
La critica è, infatti, da sempre scettica nei confronti dell’enigmistica, forma
di scrittura che vive ai margini o trasversalmente ai generi letterari
tradizionali e che è abitualmente ignorata da storici e critici militanti, come
sostiene Aragona in Poesia per enigmi.
D’altra parte, si è dimostrato che di fronte all’accusa di praticare inutili
giochi votati al disimpegno, gli Oplepiani «oppongono le capacità
sovvertitrici e rigeneratrici del gioco, e del linguaggio in gioco, a confronto
di modelli letterari alti ormai sfibrati» 44 . E, oltretutto, dimostrano che le due
sfere, quella dell’impegno e quella ludica, non sono sempre in opposizione:
La Disparition di Perec, ad esempio, è anche letta come un accorata e intima
ricerca di una “e” che diventa “eux” (in francese la pronuncia è la
medesima), essi, ovvero i genitori dell’autore, scomparsi prematuramente
nell’orrore dei campi di concentramento nazisti. Anche in Riflessi di uno
zaffiro orientale, in cui Odifreddi descrive il suo viaggio in Indocina in
istantanee verbali che non superano mai la lunghezza di una pagina di
Moleskine, l’ «indignazione contro colonialismi vecchi e nuovi mostra come
43 RUGGERO CAMPAGNOLI, Dall’OuLiPo all’OpLePo: teoria e pratica, in BRUNELLA ERULI
(a cura di), Attenzione al potenziale! Il gioco della letteratura, cit., p.161.
44 SALVO VITRANO, Oplepo, la scrittura diventa gioco, «Il Mattino», 18 gennaio 2006. p.
42.
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