Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

una costruzione rigorosa che porta in sé il principio del proprio
movimento» 36 .
Oltre a Teano, Maiocchi è fondatore, con Campagnoli e Spinelli (artista
oupeimpiano), dell’Opelpo, l’Opificio di Elaborazione Potenziale, ideato
nel 1998 allo scopo di creare strutture e restrizione in campo artistico, in cui
la complessità delle contraintes conduca l’esecuzioni a rasentare il limite
dell’impossibilità 37 . Si tratta, evidentemente, di impostazioni soprattutto
teoriche, che si accostano molto alla Patafisica, con i suoi risvolti sul mondo
dell’immaginario, dell’assurdo e del non senso.
Le sottocommissioni dell’Oulipo prendono in considerazione la quasi
totalità del panorama artistico nei suoi indirizzi più disparati e attuali:
nell’ottobre del 1974 vede la luce l’Oucinépo, anche noto come Oucipo,
ovvero Ouvroir de cinématographie potentielle; nel 1992 l’Oubapo,
Ouvroir de bande dessinée (ovvero dei fumetti); nel 1995 è la volta
dell’Ouphopo, Ouvroir de photographie e nel 2001 l’opificio francese di
architettura: l’Ouarchpo. Tutto italiano è, invece, l’Opdipo, opificio di
disegno industriale potenziale, fondato a Milano nel 2004, per promuovere
metodologie di disegn industriale basate sulla potenzialità creativa di
vincoli, restrizioni e meccanismi combinatori, esattamente come gli opifici
letterari.
36 Paolo Albani, Accademici informi, patafisici e oulipisti italiani, L’esperienza dell’Istituto
di Protesi Letteraria, in BRUNELLA ERULI (a cura di), Attenzione al potenziale! Il gioco
della letteratura, cit., p. 130.
37 Per una più completa descrizione dell’Opelpo si rimanda a MARCO MAIOCCHI, OPELPO
1.0. Opificio di elaborazione potenziale. Strutture e restrizioni nella creazione artistica,
Milano, Edizioni Unicopli, 2002. Sempre nell’ambito di studi improntati alla patafisica,
troviamo l’Ouca(ta)po, ovvero opificio di catastrofi potenziali, fondato in Francia nel 1998.
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