Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani
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dubbia identit<strong>à</strong> dell’autore (o quella della perdita totale di tale figura della<br />
tradizione) è una tematica che l’<strong>Oplepo</strong> mette in rilievo, come si è visto,<br />
anche nel suo considerare il testo come costruzione a due tra autore e lettore<br />
dell’opera.<br />
L’informatica è, dunque, pensata e utilizzata come strumento e macchina<br />
creativa, nello stesso identico modo in cui è considerato il meccanismo<br />
combinatorio dei Cent mille milliards de poèmes di Raymond Queneau o<br />
quello de Il castello dei destini incrociati di Calvino. Anche Perec si è<br />
cimentato con le risorse informatiche: partendo dall’assunto che la parola<br />
“ulcérations” contiene le undici lettere più frequenti nella lingua francese, il<br />
parigino si serve di un ordinatore elettronico che gli fornisce tutte le<br />
permutazioni possibili delle undici lettere; tra gli anagrammi ottenuti, Perec<br />
sceglie «quelli che letti uno di seguito all’altro (e introducendo stacchi e<br />
punteggiatura) possano formare dei versi liberi dotati d’un senso e d’un<br />
ritmo» 34 . Il risultato è Ulcérations 35 , un volume di poesie composto da<br />
trecentonovantanove permutazioni delle undici lettere del titolo. Perec, non<br />
a caso, era stato fondatore, insieme a Marcel Bènabou, del P.A.L.F.<br />
(Production Automatique de Littérature Française), un progetto nato nel<br />
1966 che si configura come un antenato dell’uso creativo dell’informatica:<br />
al posto del computer, i due francesi utilizzavano il dizionario, ma ciò che<br />
conta è proprio l’idea di un automatismo che, a differenza di quello<br />
surrealista, «implica, non tanto l’assenza di ogni controllo razionale, quanto<br />
34 ITALO CALVINO, Ricordo di Georges Perec, in ID., Saggi, cit., p. 1391.<br />
35 GEORGES PEREC, Ulcérations, Bibliothèque oulipienne N. 1, 1974.<br />
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