Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

dubbia identità dell’autore (o quella della perdita totale di tale figura della
tradizione) è una tematica che l’Oplepo mette in rilievo, come si è visto,
anche nel suo considerare il testo come costruzione a due tra autore e lettore
dell’opera.
L’informatica è, dunque, pensata e utilizzata come strumento e macchina
creativa, nello stesso identico modo in cui è considerato il meccanismo
combinatorio dei Cent mille milliards de poèmes di Raymond Queneau o
quello de Il castello dei destini incrociati di Calvino. Anche Perec si è
cimentato con le risorse informatiche: partendo dall’assunto che la parola
“ulcérations” contiene le undici lettere più frequenti nella lingua francese, il
parigino si serve di un ordinatore elettronico che gli fornisce tutte le
permutazioni possibili delle undici lettere; tra gli anagrammi ottenuti, Perec
sceglie «quelli che letti uno di seguito all’altro (e introducendo stacchi e
punteggiatura) possano formare dei versi liberi dotati d’un senso e d’un
ritmo» 34 . Il risultato è Ulcérations 35 , un volume di poesie composto da
trecentonovantanove permutazioni delle undici lettere del titolo. Perec, non
a caso, era stato fondatore, insieme a Marcel Bènabou, del P.A.L.F.
(Production Automatique de Littérature Française), un progetto nato nel
1966 che si configura come un antenato dell’uso creativo dell’informatica:
al posto del computer, i due francesi utilizzavano il dizionario, ma ciò che
conta è proprio l’idea di un automatismo che, a differenza di quello
surrealista, «implica, non tanto l’assenza di ogni controllo razionale, quanto
34 ITALO CALVINO, Ricordo di Georges Perec, in ID., Saggi, cit., p. 1391.
35 GEORGES PEREC, Ulcérations, Bibliothèque oulipienne N. 1, 1974.
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