Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

scovare nel repertorio musicale internazionale i “plagiari per anticipazione”,
cioè quegli autori che hanno usato contraintes musicali in tempi precedenti
la nascita dell’Oumupo: Alphonse Allais (1855-1905), autore nel 1897 di
una Marcia Funebre composta per i funerali di un grand’uomo sordo;
alcuni autori franco-fiamminghi dei secoli XV e XVI, come Johannes
Ockeghem, compositore di complicati sistemi di ritmi e contrappunti sonori,
Jacob Obrecht e Josquin Desprès che compongono seguendo una tecnica
della qabbalah (la gematria), che interpreta in modo aritmetico i versi
biblici; in epoca più recente, troviamo Arnold Schönberg (con il metodo di
composizione con 12 note non imparentate tra loro), fino ad arrivare a John
White, ispiratore del Workshop for Potential Music, laboratorio inglese
fondato nel 1985 sull’impianto di quello francese. Da parte italiana, anche
l’Opificio di Musica Potenziale, si è cimentato in esperimenti compositivi à
contrainte. Un esempio è la musica antonimica, costituita da
«trasformazioni algebriche di composizioni musicali, ottenute attraverso una
trasposizione del concetto di antònimo (un elemento che ha significato
opposto a quello di un altro) dalla letteratura alla musica, effettuate
algoritmicamente su brani musicali preesistenti» 31 . Un risultato di questo
esperimento potenziale è Il Concerto di Vejo, che comprende otto brani in
doppia versione, normale e antonimica, proposto da Marco Maiocchi ed
Enrico Fagnoni e prodotto dalla Fonit Cetra nel 1993.
Marco Maiocchi, membro dell’Oplepo, è animatore di diversi opifici
potenziali. È presidente di Teano, acronimo di Telematica, Elettronica e
Analisi nell'Opificio, nato nel 1991 in occasione del convegno di Firenze
31 PAOLO ALBANI, L’opificio di musica potenziale, «KONSEQUENZ», 3 aprile 2000, pp.
158-163.
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