Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

Novecento, basti pensare al manifesto futurista Il Tattilismo, del 1921) ,
proprio per la sua natura mista e il suo privilegiare l’azione scenica rispetto
all’idea di opera d’arte come oggetto statico 29 .
Restando nella sfera artistica, nel 1981 è stato fondato l’Oupeimpo,
acronimo di Ouvroir de Peinture Potentielle, con l’obiettivo di sondare le
potenzialità del mondo pittorico, e visuale in genere, nelle sue strutture
elementari (colori, linee, volumi) attraverso contraintes artistiche. Gli
esponenti maggiori della pittura potenziale (che sul versante italiano prende
il nome di Pipo) sono Thieri Foulc, Jack Vanarsky e Aldo Spinelli.
Per la musica è, invece, stato creato l’Oumupo, Ouvroir de musique
potentielle. Il fondatore, François Le Lionnais, lo inaugura nel 1983 al
Centre Pompidou, con un sonetto da lui composto senza usare sostantivi,
verbi e aggettivi e musicato da Michel Paul Philippot. 30 L’arte musicale
esprime molto bene l’idea di grande libertà d’azione a partire da una
combinatoria di elementi finiti in numero ridotto (le note): così come in
letteratura, l’opificio musicale (che in Italia prende, appunto il nome Mupo)
applica alla composizione una serie di contraintes, da quelle sostitutive,
come il metodo N + 7, a quelle lipogrammatiche, eliminando dal
pentagramma una certa nota o una combinazione di note. Si tratta di
espedienti creativi che la tradizione musicale ha sempre utilizzato.
L’oplepiano Paolo Albani ha, infatti, compiuto un’interessante ricerca per
29 Ancora in ambito teatrale, abbiamo il francese Oumapo, opificio di marionette potenziali
e in Italia il curioso Oucloupo, opificio del pagliaccio potenziale, ispirato alla pedagogia
teatrale di Pierre Byland.
30 La prima quartina, tradotta in italiano e riportata da Paolo Albani in un articolo
pubblicato su «KONSEQUENZ» rivista di musica contemporanea, (3 aprile 2000, pp. 158-
163) recita così: Voi voi voi, perché ma di cui sebben nessuna /Quando di ciò (per dalle)
con ciò perché non mai; /Soltanto gli e le già se quando per noi / Allo e contro quei chi di
cui voi anche di.
111