Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani
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Novecento, basti pensare al manifesto futurista Il Tattilismo, del 1921) ,<br />
proprio per la sua natura mista e il suo privilegiare l’azione scenica rispetto<br />
all’idea di opera d’arte come oggetto statico 29 .<br />
Restando nella sfera artistica, nel 1981 è stato fondato l’Oupeimpo,<br />
acronimo di Ouvroir de Peinture Potentielle, con l’obiettivo di sondare le<br />
potenzialit<strong>à</strong> del mondo pittorico, e visuale in genere, nelle sue strutture<br />
elementari (colori, linee, volumi) attraverso <strong>contrainte</strong>s artistiche. Gli<br />
esponenti maggiori della pittura <strong>potenziale</strong> (che sul versante italiano prende<br />
il nome di Pipo) sono Thieri Foulc, Jack Vanarsky e Aldo Spinelli.<br />
Per la musica è, invece, stato creato l’Oumupo, Ouvroir de musique<br />
potentielle. Il fondatore, François Le Lionnais, lo inaugura nel 1983 al<br />
Centre Pompidou, con un sonetto da lui composto senza usare sostantivi,<br />
verbi e aggettivi e musicato da Michel Paul Philippot. 30 L’arte musicale<br />
esprime molto bene l’idea di grande libert<strong>à</strong> d’azione a partire da una<br />
combinatoria di elementi finiti in numero ridotto (le note): così come in<br />
<strong>letteratura</strong>, l’opificio musicale (che in Italia prende, appunto il nome Mupo)<br />
applica alla composizione una serie di <strong>contrainte</strong>s, da quelle sostitutive,<br />
come il metodo N + 7, a quelle lipogrammatiche, eliminando dal<br />
pentagramma una certa nota o una combinazione di note. Si tratta di<br />
espedienti creativi che la tradizione musicale ha sempre utilizzato.<br />
L’oplepiano <strong>Paolo</strong> <strong>Albani</strong> ha, infatti, compiuto un’interessante ricerca per<br />
29 Ancora in ambito teatrale, abbiamo il francese Oumapo, opificio di marionette potenziali<br />
e in Italia il curioso Oucloupo, opificio del pagliaccio <strong>potenziale</strong>, ispirato alla pedagogia<br />
teatrale di Pierre Byland.<br />
30 La prima quartina, tradotta in italiano e riportata da <strong>Paolo</strong> <strong>Albani</strong> in un articolo<br />
pubblicato su «KONSEQUENZ» rivista di musica contemporanea, (3 aprile 2000, pp. 158-<br />
163) recita così: Voi voi voi, perché ma di cui sebben nessuna /Quando di ciò (per dalle)<br />
con ciò perché non mai; /Soltanto gli e le gi<strong>à</strong> se quando per noi / Allo e contro quei chi di<br />
cui voi anche di.<br />
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