Oplepo: scrittura à contrainte e letteratura potenziale - Paolo Albani

conferita ex nihilo da un essere superiore, bensì come una procreazione che
coinvolge due principi ugualmente materiali. 5
Sul concetto di creazione-procreazione si tornerà più avanti. Per ora, è
importante segnalare questa concezione del poeta come homo faber, come
artigiano che, grazie alle sue personali capacità intellettive, manipola il
linguaggio poetico, anch’esso materiale, togliendo all’afflato creativo ogni
mistero e sacralità imperscrutabile. La creazione (che, come si vedrà, sarà
sempre in qualche modo una ri-creazione) è prodotto consapevole e
tangibile della volontà umana. Secondo Raymond Queneau, che dell’arte
potenziale è ritenuto uno dei maggiori teorici, «non c’è letteratura se non
volontaria» 6 . Questa condicio sine qua non porta il francese a rifiutare,
inevitabilmente, anche gli approcci di scrittura automatica surrealista 7 , in cui
«il sonno ipnotico, il sogno, le manifestazioni del caso diventavano gli spazi
privilegiati per mostrare, in presa diretta, e senza mediazioni stilistiche, i
movimenti dell’ispirazione» 8 . I surrealisti, quindi, tanto quanto i romantici,
intendono l’ispirazione come un fatto involontario e indotto da elementi
5 RUGGERO CAMPAGNOLI-YVES HERSANT (a cura di), Oulipo La letteratura potenziale
(Creazioni Ri-creazioni Ricreazioni),Clueb, Bologna, 1985, p. 6. Qui come altrove, i
corsivi privi di indicazione contraria sono da ritenersi originali.
6 IVI, p. 32.
7 Raymond Queneau aveva, in realtà, precedentemente militato tra le fila del Surrealismo
francese: il suo primo incontro con André Breton risale al novembre 1924 e dal gennaio
dell’anno successivo è un assiduo frequentatore del café Certa, luogo di incontro dei
surrealisti parigini. Il 27 gennaio 1925 è tra i firmatari della Déclaration du 27 janvier
1925, che segna la sua adesione ufficiale al movimento. Da allora, pubblica diversi testi
sulla rivista «La Révolution surréaliste». Nel 1929 entra in conflitto con Breton e
abbandona il gruppo. I suoi scritti surrealisti sono pubblicati nella raccolta postuma curata
da Claude Debon (RAYMOND QUENEAU, Oeuvres Complètes, Paris, Gallimard, 1989).
La lettura degli stessi è interessante in vista degli sviluppi poetici dell’autore posteriori alla
sua fase surrealista: Queneau, infatti, rigetterà le istanze surrealiste pur mantenendo vivi
nella sua produzione alcuni temi e alcuni campi d’indagine: «le rêve, le cinéma, le refus des
mystiques, l’intérêt pour les fous, l’affirmation du désespoir absolu, le prurit de l’écriture et
le sens aigu de l’autre- le lecteur- , qui trans forme la confidence en renard ironique sur
soi.» (CLAUDE DEBON, Notices, notes et variantes, in IVI, p. 1600).
8 BRUNELLA ERULI, Stand by, in OPLEPO, La Biblioteca Oplepiana, Bologna, Zanichelli,
2005, p.16.
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