Ali del Levante N.54 Dicembre 2012 - Aeroporti di Puglia
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Jan FABRE e l‘opera<br />
CROCE CON SOLI (1987)<br />
penna Bic su carta, 238<br />
x 165 cm; Collezione<br />
privata, Belgio; Courtesy<br />
Angelos/Jan Fabre<br />
Ph. Giuseppe Fioriello<br />
Il progetto, primo assoluto<br />
al Culture Programme<br />
<strong>del</strong>la Commissione europea, vede la<br />
<strong>Puglia</strong> come location privilegiata.<br />
WATERSHED, alla lettera<br />
“spartiacque”, ha metaforicamente<br />
il significato<br />
<strong>di</strong> “svolta”. È questo,<br />
infatti, il nuovo corso <strong>di</strong> INTRA-<br />
MOENIA EXTRA ART, iniziativa<br />
con cui, negli ultimi anni, abbiamo<br />
portato l’arte contemporanea nei<br />
più suggestivi castelli e palazzi storici<br />
<strong>di</strong> <strong>Puglia</strong>, un progetto che è stato<br />
ritenuto mo<strong>del</strong>lo d’eccellenza anche<br />
per l’Europa, risultando primo<br />
assoluto al Programma Cultura <strong>del</strong>la<br />
“INTRAMOENIA<br />
EXTRA ART /<br />
WATERSHED”<br />
porta Jan Fabre<br />
a Barletta<br />
<strong>di</strong> Giusy Caroppo*<br />
Commissione Europea per il <strong>2012</strong>.<br />
Oggi Watershed, dopo numerose<br />
“azioni” che ne caratterizzano la<br />
multi<strong>di</strong>sciplinarietà e la versatilità<br />
nell’adattarsi ai <strong>di</strong>fferenti luoghi<br />
ospitanti, punta a Barletta, in <strong>Puglia</strong>,<br />
dove da novembre a febbraio,<br />
l’outsider fiammingo Jan Fabre<br />
sceglie come location d’eccezione la<br />
Pinacoteca Giuseppe De Nittis, nel<br />
barocco Palazzo <strong>del</strong>la Marra, fino<br />
ad oggi deputato esclusivamente<br />
all’arte <strong>del</strong>l’800 e sede permanente<br />
<strong>del</strong>la collezione <strong>del</strong> noto impressionista<br />
italiano.<br />
Jan Fabre trae il titolo <strong>del</strong>la mostra<br />
da un’opera esposta, Art is a<br />
medusa, perché l’iniziativa, un po’<br />
come le meduse, belle e tuttavia<br />
urticanti, s’insinua impertinente in<br />
questo santuario <strong>del</strong>l’arte più tra<strong>di</strong>zionale:<br />
ma Fabre è stato il primo<br />
artista contemporaneo ad occupare<br />
il Louvre e questo può bastare a<br />
55<br />
Mostre<br />
rompere la tra<strong>di</strong>zione. Esaltando<br />
le architetture interne <strong>del</strong> Museo,<br />
il grande fiammingo snoda un<br />
percorso visionario ed intimo, in<br />
controtendenza con le sue ultime<br />
mostre: due film d’annata, Tivoli e<br />
Schelda/Questa pazzia è fantastica!,<br />
e rari <strong>di</strong>segni realizzati con la penna<br />
biro blu, risalenti a più <strong>di</strong> vent’anni<br />
fa, molti <strong>del</strong>la propria collezione<br />
privata, quin<strong>di</strong> particolarmente<br />
preziosi. Da pensieri visivi come<br />
Art is a medusa, a Art is my home,<br />
Art sucks from life, Life sucks on<br />
art, L’orecchio e l’occhio <strong>del</strong>la pelle,<br />
piccoli formati, esposti in maniacale<br />
sequenza, che raccontano <strong>di</strong> metamorfosi<br />
e simbiosi, sino ai gran<strong>di</strong><br />
quadri abitati da soluzioni grafiche<br />
al negativo, decoupage con spade,<br />
pugnali, girandole <strong>di</strong> soli e falci <strong>di</strong><br />
luna.<br />
Tratte dal ciclo L’Ora Blu (1987-<br />
1992) raccontano <strong>di</strong> “un blu <strong>di</strong>