Lezione XV - Il Rinascimento artistico; sua ... - Francesco Ridolfi

Cappella Sistina. I cartoni, che come si usava allora non vennero restituiti,
rimasero nei Paesi Bassi, destando un’enorme impressione sugli artisti che ebbero
così l’opportunità di vedere per la prima volta lo svolgimento compositivo di
un’arte nuova, dall’essenzialità prospettica e anatomica, tanto diversa dall’analisi
realistica del particolare che caratterizzava la produzione fiamminga; gli arazzi
furono eseguiti nella bottega di P. van Aelst con la collaborazione di B. van Orley
che entrò così in contatto con la pittura romana; assunto a Bruxelles da
Margherita d’Austria, influì su J. Mostaert, olandese, che si aprì alle suggestioni
del nuovo stile, oltre il minuzioso descrittivismo e i colori netti.
Nasce dunque con il Gossaert e più tardi con J. Van Scorel che, passando per
Venezia, fu a Roma dal 1521 al ’24 e potè giovarsi della protezione del papa
fiammingo Adriano Vi, quella corrente di “italianisants” che una volta rientrati in
patria divulgarono nel nord Europa i segreti della prospettiva, delle proporzioni e
dell’anatomia. Ma l’inclinazione al fiabesco e alla ridondanza ornamentale fece sì
che nelle opere di questi artisti il repertorio decorativo rinascimentale delle
“grottesche, ammirate nella Domus aurea, proliferasse nella più sfrenata orgia
decorativa, innestandosi senza sforzo sul ceppo fiammeggiante del gotico; essi
portarono all’eccesso anche il gusto della figura ”serpentinata”di Michelangelo,
trasformata in uno sfoggio di anatomia da culturista, con corpi nerboruti e
possenti, avviluppate in pose innaturali; contribuendo al precoce slittamento del
Rinascimento nei compiaciuti virtuosismi e nelle dotte contaminazioni del
Manierismo. J. Van Scorel rappresentò in Olanda il primo aspetto delle influenze
venete e romane (michelangiolesche), successivamente diffuso in un’intera
generazione (vedi lez. n.19).
P. Grammorseo operò a Casale dal 1521 al ’23 come aiuto di Gian Martino
Spanzotti; P. Coecke van Aelst, tornato in patria nel 1527 da un lungo soggiorno
in Italia, contribuì a diffondere il linguaggio formale del Rinascimento italiano,
pubblicando nel ’39 la traduzione del trattato del Serlio sull’architettura e “Le
invenzioni di colonne”, opera ricavata da Vitruvio; Joos van Cleve, ritrattista, fu a
Genova dal 1526 al ’28, accogliendo modi leonardeschi, il chiaroscuro, che influì
anche sulla pittura di A. Benson e di A. Isembrant. L’influsso di Raffaello si avverte
in L. Blondeel che fu in Italia e operò a Bruges anche come scultore e architetto.
Al movimento dei fiamminghi del secolo XVI è fatto risalire il fenomeno del
“romanismo”; si definiscono “romanisti” o “romanizzanti” quei pittori stranieri che
ebbero in comune un programma di studio dell’antico, di Michelangelo e di
Raffaello; sorse una loro associazione, fondata a Roma nel 1572. Gli artisti
intraprendevano il viaggio in Italia per assorbire direttamente alle fonti
quell’ideale dell’antichità classica e del Rinascimento che in tutta Europa si
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